巴赫《咖啡康塔塔Coffee Cantata BWV 211》
《咖啡康塔塔》作于1734至1735年间，也有说作于1732年。在巴赫时代，德国各城市流行喝咖啡，然而咖啡价格昂贵，普通市民往往限制自家的青年人对咖啡的嗜好。巴赫就以这一社会为背景，写成了《咖啡康塔塔》。全曲由十个分曲构成。除最后的三重唱外，其余均是独唱的宣叙调与咏叹调，由长笛、弦乐、羽管键琴伴奏。情节讲的是一个叫丽思根的女孩嗜好咖啡，父亲要求她放弃这一嗜好，她不同意，于是父亲以各种威胁引诱促使女人让步，但均告失败，后来只好央求女儿，只要戒除咖啡，愿意为她找一个好郎君。女儿则表示：除非婚约上写上“婚后允许我照样喝咖啡”，全曲诙谐乐观，是巴赫最有名的一部康塔塔。
歌词：
1、（旁白）
安静些，别喧哗
听听将要上演的一幕：
施连德立安先生走了上来
还有他的女儿丽思根
他嘟嘟囔囔像只大笨熊
让我们听听她怎样对付他
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2、（咏叹调、施连德立安）
难道我们不总是悲哀的看到
儿女身上成百上千的毛病
我总对我的女儿丽思根说
你的那些祈祷
一点也没起什么作用
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3、（宣叙调、施连德立安、丽思根）
施：你这淘气的孩子、放肆的姑娘啊
唉！要怎样才能让你
就算为了我，把咖啡戒掉
丽：父亲大人，请别对我如此严厉
如果我不能每天满上我小小的咖啡杯
美美地喝上三次
那我会像炙烤的羔羊般
失去活力
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4、（咏叹调、丽思根）
噢！多么甜美的咖啡啊！
比一千个情人的吻还甜蜜
比麝香葡萄酒更醉人
咖啡啊咖啡，我一定要喝
如果有人要款待我
就请满上我的咖啡杯！
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5、（宣叙调、施、丽）
施：如果你不能为我把咖啡戒掉
你就不能再参加婚礼盛宴
也不能再出去瞎溜达
丽：好吧！
但别让我戒咖啡！
施：看我抓住了她的小辫子！
那么也不允许你穿那些新潮的鲸骨束胸衣
丽：这也可以忍受
施：你再不能老故意在窗口徘徊
让别人瞧见你的举动
丽：这也行；可怜我吧
让我保留喝咖啡的自由
施：你再也别想在我这里拿到一个子儿
去买你的小圆帽
丽：好，好！只要能让我喝咖啡！
施：你这淘气的姑娘啊
你真的能一切都听我的吗？
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6、（咏叹调、施）
姑娘们总是铁石心肠
不容易被管教
但只要你能抓住她们的弱点
你就能大获全胜
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7、（宣叙调、施、丽）
施：现在，听从你父亲的劝导
丽：什么都行，除了咖啡
施：继续，那么告诉我
如果你失去得到一个丈夫的机会
你会后悔吗？
丽：啊，当然会！
亲爱的父亲，求求你，别这样！
施：我发誓，你永远也别想得到他！
丽：直到我不再喝咖啡？
好吧！永别了，咖啡！
亲爱的父亲，真的，我再也不沾一滴咖啡。
施：那么作为回报，你很快就会有一个丈夫。
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8、（咏叹调、丽思根）
今天还不行
亲爱的父亲，快去找吧！
找一个男人
一个真正让我称心如意的丈夫！
如果你不快点
找一个丈夫代替我的咖啡
那么我只能上床睡觉
在梦里找一个如意郎君！
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9、（宣叙调、旁白）
老施连德立安急急忙忙地走了
去看看怎样才能找到一个
让女儿满意的男人
可丽思根却暗暗下了决心：
除非这个男人答应她
并把这一条写入婚书：
“让她随心所欲地喝咖啡”
否则她是绝对不会
让他把她娶进门的
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10、（合唱）
猫从不放弃老鼠美食
女孩也成了咖啡捍卫者
母亲们喝咖啡
祖母们喝咖啡
那么为什么要责备女儿们喝咖啡？
10.mp3 (4,120 KB)
《平均律钢琴曲集》、《勃兰登堡协奏曲》、《歌德堡变奏曲》、《马太受难曲》、《意大利协奏曲》等。
1、《平均律钢琴曲集》
《平均律钢琴曲集》(48首前奏曲与赋格)是巴赫键盘音乐中最伟大的作品，这套作品是巴赫音乐创作的峰巅，彪罗(Hans Guido Von Büllow)把它比喻为音乐上的《旧约圣经》。
2、《勃兰登堡协奏曲》
伟大的德国作曲家J.S.巴赫 (1685-1750)以精湛的对位技巧赋予复调音乐无限的魅力。勃兰登堡协奏曲，是他众多管弦乐作品中最为著名的一组。全曲共6首，每首的乐器组合各不相同。
3、《歌德堡变奏曲》
《哥德堡变奏曲》(BWV988)，是约翰·塞巴斯蒂安·巴赫(J.S.Bach)晚期的一部键盘作品，1741年出版。全曲32段，全部演出40-80分钟。这部作品长期不受人们重视，直到20世纪前半叶。女大键琴家兰多夫斯卡(Landowska)的公开演奏及录音。
4、《马太受难曲》
《马太受难曲》被认为是古典音乐无可比拟的巅峰之作。《马太受难曲》是巴赫一生5部受难曲创作中最完美,也是最出名的一部。
5、《意大利协奏曲》
《巴赫《意大利协奏曲》》是出版社: 上海教育出版社,2005-6图书作品《巴赫意大利协奏曲》作者维也纳原始出版社向来以出版最具权威性的依据作曲家手稿及第一次出版（俗称“原版”）的版本而著称。
世俗康塔塔
巴赫的23首世俗康塔塔是为各种不同场合写的，他称其中的大部分为“音乐戏剧”，如为莱比锡音乐学会写的《咖啡康塔塔》（BWV211），为萨克森宫廷侍从回到近莱比锡乡下领地当领主而作的《农民康塔塔》（BWV212）。世俗康塔塔不用众赞歌，由独唱或重唱的宣叙调、咏叹调以及合唱、管弦乐段落构成，就像歌剧的一个场面，是巴赫作品中生动活跃的部分[4] 。
受难曲
巴赫根据“四福音书”写的《马太受难曲》和《约翰受难曲》均分成两个部分，相当于歌剧的两幕。当时，两个部分之间还可以加进布道。相当于“场”的段落都用众赞歌结束。《马太受难曲》由独唱、重唱，两个合唱队、两个管风琴、两个管弦乐队演出，具有壮阔的气势，在巴洛克宗教音乐中具有重要位置[4] 。
其他宗教声乐
巴赫还写过圣母颂歌、经文歌、清唱剧和弥撒曲。两部清唱剧《圣诞节》（1734年）和《复活节》（1736年）实际上是把一系列独立的康塔塔连在一起，情节上并无联系。《b小调弥撒曲》（1742年至1748年）是为谋求信仰天主教的萨克森选侯宫廷乐长职务，将不同年代所写的独立段落汇集而成。弥撒曲的拉丁语歌词十分集中概括，配置的音乐亦丰富[4] 。
器乐作品
巴赫的器乐音乐大多为世俗性。他并未发明新的体裁形式，而是在前辈创造的基础上，使既有的样式得到发展。
管风琴音乐
巴赫自身是管风琴演奏家，管风琴音乐是他得心应手的创作领域。他既继承了德国管风琴乐派的传统，又研究了意大利管风琴音乐，几乎这一时期所有的管风琴体裁他都留有作品。例如，《管风琴小曲集》包括45首以德国新教众赞歌为基础的编曲，每一首都集中揭示出歌词的内容，又有很强的描绘性。他的管风琴幻想曲、赋格以及前奏曲、托卡塔、帕萨卡利亚与赋格的组合，均具有相当的艺术性[4] 。
古钢琴音乐
巴赫是键盘乐器演奏家，《托卡塔与赋格》《半音阶幻想曲与赋格》显然是为他自己炫技演奏而作。但数量更多的作品是以教学为目的，例如为教大儿子威廉·弗里德曼·巴赫写的《创意曲》和《平均律钢琴曲集》第一集。作为通往演奏者之路的阶梯，他为《创意曲》1723年版本写的标题词清楚地说明了写作意图：演奏二声部和三声部的“简易入门”，它能帮助学生“不仅学得好乐思，还能很好地发展乐思，以及——最重要的是——获得歌唱性的演奏风格，得到作品的完整预示”。《平均律》是学生学习的下一步。如果说《创意曲》每一首都是一个动机乐思，通过模仿加以发展，《平均律》的每一首都是一种感情的简明探究，以及一个赋格写作的课题。开始的乐思把这种感情刻画得十分明显，以致可以称它们为“性格小曲”。学习这些乐曲，是理解巴洛克“单一感情”的表达和阐释的好途径[4] 。
巴赫还写过3集组曲，每集6首。《法国组曲》仅包含舞曲乐章，规范简洁；《英国组曲》和《帕蒂塔》除了舞曲乐章外，大都有长大的前奏曲乐章，它们兼有意大利音乐充沛的活力和德国音乐复杂的技巧，并有一定的体裁特征。例如《g小调第二英国组曲》像一首协奏曲，采用维瓦尔第常用的“利都奈罗”形式，用羽管键琴两层键盘不同的音量，模仿协奏曲不同乐器组之间的对比。晚年的《哥德堡变奏曲》为抚慰夜夜失眠的凯泽林伯爵而作，综合了新旧风格的因素。主题具有前古典华丽风格的特点，整体构思非常严密，发展逻辑鲜明，30个变奏按照3个一组，每组的第3首都是卡农[4] 。
室内乐和管弦乐
巴赫作有小提琴、大提琴、长笛等乐器的独奏奏鸣曲，以及弓弦乐器、管乐器与键盘乐器组合的重奏音乐[4] 。巴赫的小提琴与钢琴奏鸣曲和意大利的奏鸣曲迥然不同。在意大利奏鸣曲中，小提琴作独奏，用数字低音作伴奏，这种歌数字低音通常由钢琴来弹奏，也有采用管风琴的，它除了起到伴奏的作用，别无其它特性。而在巴赫的奏鸣曲中，小提琴不是主要的声部，它与钢琴配合默契。钢琴的声部并非一种标数字的低音，而全由作曲家一手创作；而且，它显然是专为钢琴而部是为其它乐器演奏而写的。这些奏鸣曲的风格不是朗诵性的风格，部是意大利式歌剧的风格，也不是英国人和法国人出自舞曲的文雅风格，而是一种严肃的风格、多声部的风格。这些奏鸣曲通常被写成模拟式的三个声部：小提琴奏其中一个声部，钢琴上的两手各奏一个声部。这种布局是巴赫独有特的，并运用巧妙。此外，巴赫在小提琴奏鸣曲中，尽力使一个独奏乐器发挥出更多的效果，甚至在一个乐器上作多声部，这样的构思乍一看似乎自相矛盾，但巴赫达到了目的[11] 。
晚年有两首特殊的室内乐作品：《音乐的奉献》（1747年）包含利切卡尔、三重奏鸣曲和卡农；《赋格的艺术》（1748年至1749年）并未指明由何种乐器演奏（至今有钢琴、弦乐器和乐队演奏的版本），甚至不清楚是否为演奏的目的。该曲由14首技术严禁的赋格和4首卡农组成，系统展示和归纳了赋格写作[4] 。
巴赫是第一位写键盘协奏曲的作曲家。6首《勃兰登堡协奏曲》包含大协奏曲和乐队协奏曲两种类型，采用典型的晚期巴洛克音乐语汇；
4、首乐队组曲音乐华丽生动，《G弦上的咏叹调》即出自其中D大调第三管弦乐组曲第二乐章[
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