希腊多山，矿藏丰富，除了大理石外，到处都有优质的陶土。这些自然资源给雕刻艺术与制陶业的发展提供了有利的条件。公元前一千六百年，希腊人又从东方学来了青铜冶炼的技术。从此，许多精美的塑像始用青铜来铸造了。这就构成了希腊青铜像的多产期。但由于战争频繁，这些青铜铸像大多数被化成了兵器，未能保存下来。而陶制及石刻艺术品则相对较多的保存了下来，其中就有佩普洛斯女雕像。
希腊多山，矿藏丰富，除了大理石外，到处都有优质的陶土。这些自然资源给雕刻艺术与制陶业的发展提供了有利的条件。公元前一千六百年，希腊人又从东方学来了青铜冶炼的技术。从此，许多精美的塑像始用青铜来铸造了。这就构成了希腊青铜像的多产期。但由于战争频繁，这些青铜铸像大多数被化成了兵器，未能保存下来。而陶制及石刻艺术品则相对较多的保存了下来，其中就有佩普洛斯女雕像。
古代希腊的社会活动一般在露天举行,他们的建筑也往往敞着顶,或四周饰以敞开的柱廊。庙宇内供奉神像,而纪念碑和运动员雕像一般装饰在广场上。所以大部分雕塑品是与自然融合在一起的,随时可让人瞻仰。那时,雕塑艺术是归社会共有的。
雕刻是古希腊神庙的一个组成部分。同样,作为神庙建筑另一重要组成部分的装饰浮雕,则主要用于表现神的力量,它那戏剧性的场面更具有象征性。
鲁多维奇宝座上的三块浮雕,正体现了这种理想和要求。正面一块表现阿芙罗蒂德诞生的场面。据神话传说,爱与美神阿芙罗蒂德(即罗马神话中的维纳斯),是从泡沫中生出来的,以美丽著称。她分管着人类的爱情、婚姻、生育和动植物的繁殖与生长。当她从海中诞生时,旁边两个季节女神扶她起来。侧面两块浮雕描绘一少女在吹笛,另一妇女在烧香祈祷。尤其左侧吹笛的少女，柔美圆润的线条,加强了形象的立体感,轮廓的韵律优美动人,具有强烈的艺术效果。这组浮雕是浅浮雕中最成功的范例之一。我们从浮雕的浅部透视处理来看,可发现雕刻者具有一定的解剖知识,全身比例匀称。对称感意味着庄严,给人以深刻的印象。
这三块装饰浮雕,据希腊雕刻史家格尔勒考证,大约作于公元前470-前460年,其作者初步确认为雅典著名雕刻家卡拉美斯。据说，卡拉美斯是一位多产艺术家,作品的风格趋向优美,敢于突破前人的框子。已摆脱了古风时期的冷凝的风格,石质是巴罗斯岛的大理石，这是希腊雕刻在过渡时期初见端倪的重要物证。所谓鲁多维奇宝座,因浮雕板原来被藏于罗马鲁多维奇的别墅(VillaIudovici),故而得此名称。鲁多维奇是17世纪意大利豪富,收藏着许多美术文物。这件文物现收藏于罗马国立美术馆。
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