《清改琦靓妆倚石图》是清代画家改琦创作的一幅设色画。该图中奇石厚重、翠竹青郁，一个面容姣好的少女，手里持着玉箫却无心吹奏，心事重重的倚在石上出神。
《清改琦靓妆倚石图》是清代画家改琦创作的一幅设色画。该图中奇石厚重、翠竹青郁，一个面容姣好的少女，手里持着玉箫却无心吹奏，心事重重的倚在石上出神。
《清改琦善画仕女图》，名为《靓妆倚石图》，是一幅巧妙运用以景衬人手法的作品。画家以娟秀的翠竹，映衬纤美的少女；以玲珑剔透的湖石，映衬少女的聪慧伶俐；以少女手持玉箫倚石的细节，映衬出少女的凝神沉思。他细腻地表现出人物和景物的配合，画境空灵蕴藉，富有含蓄之美。
作者以细腻的笔触，描绘少女的云鬓姿容。线条流畅圆润，设色清雅。构图简洁，意境空远优美。
诗人诸德彝看透了画家的匠心，题诗二首，第一首云： 新换轻衫杏子绡， 湖山石畔倚纤腰。春愁满腹无人说，那有心情玉箫。
题诗的前两句，从画面形象入手，描写倚石少女的外形、服饰和神态，一个“倚”字，点明以景衬人的手法。后两句，突出少女与玉箫的关系，她持箫不吹，正因为她思念着远方的亲人，满腹春愁，无处诉说，心神不定。以手指按捺管乐器的不同圆孔，便能吹奏出美妙的乐声。倚石沉思的神态，持箫不吹的细节，细致而传神地表达出少女怀念亲人的情思。画家改琦和诗人诸德彝运用相同的艺术技巧，配合默契，共同完成靓妆倚石美女形象的艺术创造。
改琦(1773-1828)字伯蕴，号香白，或作香伯，又号七芗，别号玉壶外史。先世为西域人，祖为松江参将，遂占籍为华亭（今上海松江）人。通敏多能，善书画，人物画出入李公麟、赵孟烦、唐寅及陈洪绶，花草兰竹小品迥出尘表，叉善画佛像，人以新罗山人相比，为清代中叶画坛名家。工诗词，曾与钦善、姜皋等结课诗词，辑《泖东诗课》。
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