此幅是画家晚年的记游之作。枯笔披麻，浅绛敷青，还用平涂法染天空，似吸收了西洋画法，颇富形式感的山石结体又似董其昌。读画复读其题记，仿佛体会到画家意欲追求一种不急不躁的秩序感。题识曰：“是洞旧名伏虎，今易其名曰北斗。道流居之洞顶，高三十余丈，中有楼阁五层。余以辛酉五月至，宿阁上，微雨蒙蒙，赁阁视洞外诸峰，杂立云中如樗蒲。入夜皆黑，始无所见，夜深静卧，百虫皆绝，余竟不知身之在何境也。
此幅是画家晚年的记游之作。枯笔披麻，浅绛敷青，还用平涂法染天空，似吸收了西洋画法，颇富形式感的山石结体又似董其昌。读画复读其题记，仿佛体会到画家意欲追求一种不急不躁的秩序感。题识曰：“是洞旧名伏虎，今易其名曰北斗。道流居之洞顶，高三十余丈，中有楼阁五层。余以辛酉五月至，宿阁上，微雨蒙蒙，赁阁视洞外诸峰，杂立云中如樗蒲。入夜皆黑，始无所见，夜深静卧，百虫皆绝，余竟不知身之在何境也。
此图为清林纾的“北斗洞”图轴 。纵91.5厘米，横48厘米。
林纾（1852—1924），字琴南，号畏庐，福建闽侯人。清末民初著名学者、翻译家。“五四”时期，他激烈地反对新文学、新思想运动，被视为北大校园外唯一有影响的反对派人物。其实林纾在晚清时也曾倡导过社会、政治和文学改革，但最终反而成了一名保守主义者。 林纾工诗，兼善文辞，亦善画花鸟，风格清静，神韵生动。定居北京后，人们多请他画山水，就很少再作花鸟。他的山水画初学文徽明，继学戴熙，笔墨渐浓厚，强调“古意”和“书卷气”。林纾喜游历，每到一处必写生记游。
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