战国宴乐渔猎攻战纹图壶，为战国时期的青铜壶，现收藏于北京故宫博物院。
战国宴乐渔猎攻战纹图壶，为战国时期的青铜壶，现收藏于北京故宫博物院。
宴乐渔猎攻战纹图壶，高31.6厘米，口径10.9厘米，腹颈21.5厘米，重3.54千克。壶侈口，斜肩，鼓腹，矮圈足，肩上有二兽首衔环耳。花纹从口至圈足分段分区布置。以双铺首环耳为中心，前后中线为界，分为两部分，形成完全对称的相同画面。自口下至圈足，被五条斜角云纹带划分为四区。宴乐渔猎攻战纹图壶纹饰内涵丰富，形象逼真，再现了古代社会生活的一些场景。
抗日战争期间，战国宴乐渔猎攻战纹图壶被纳粹德商杨宁史买去。
1946年1月12日，在王世襄的努力下，杨宁史手上的战国宴乐渔猎攻战纹图壶被没收，并被运到故宫御花园绛雪轩清点交接。
战国宴乐渔猎攻战纹图壶被北京故宫博物院接收后不久，在南京举办胜利后第一次文物展览时，曾被运往参加展出，后又被运回。
现战国宴乐渔猎攻战纹图壶收藏于北京故宫博物院。
战国宴乐渔猎攻战纹图壶，高31.6厘米，口径10.9厘米，腹颈21.5厘米，重3.54情况。壶侈口，斜肩，鼓腹，矮圈足，肩上有二兽首衔环耳。花纹从口至圈足分段分区布置。以双铺首环耳为中心，前后中线为界，分为两部分，形成完全对称的相同画面。自口下至圈足，被五条斜角云纹带划分为四区：
第一区为战国宴乐渔猎攻战纹图壶的颈部，上下两层，左右分为两组，主要表现采桑、射礼活动。采桑组树上、下共有采桑和运桑者五人，表现妇女在桑树上采摘桑叶，可能表现的是后妃所行的蚕桑之礼。画中男子束装佩剑，似在选取弓材。习射组四人在一建筑物下依次较射，前设侯，侯为箭靶，描绘的是古时举行射礼时的场景。
第二区位于战国宴乐渔猎攻战纹图壶的上腹部，分为两组画面。左面一组为宴享乐舞的场面，七人在亭榭上敬酒如仪，榭栏下有二圆鼎，二奴仆正从事炊事操作。下面是乐舞部分，簨簴上悬有钟磬，旁立建鼓和丁宁，图中三人敲钟，一人击磬，一人持二桴（鼓槌）敲打鼓和丁宁，尚有一人持号角状的吹奏乐器在演奏，表现了载歌载舞的热闹场面。右面一组为射猎的场景，鸟兽鱼鳖或飞、或立、或游，四人仰身用缯缴弋射，一人立于船上亦持弓作射状。
第三区为位于战国宴乐渔猎攻战纹图壶的下腹部，是水陆攻战的场面。一组为陆上攻守城之战，横线上方与竖线左方为守城者，右下方沿云梯上行者为攻城者，短兵相接，战斗之激烈，已达到白热化程度。另一组为二战船水战，二船上各立有旌旗和羽旗，阵线分明，右船尾部一人正击鼓助战，即所谓鼓噪而进。船上人多使用适于水战的长兵器，二船头上的人正在进行白刃战，船下有鱼鳖游动，表示船行于水中，双方都有蛙人潜入水中活动。战士们手持武器，头裹巾帻，射者支左居右，张弓搭矢；持戈者前握后运，双足稳立；架梯者高擎双手，大步跑进；仰攻者持弓戈矛盾，登梯勇上；荡桨者前屈后翘，倾身摇荡；潜泳者扬臂蹬足，奋力游动。
一般而言，古代的艺术作品都崇尚抽象、写意，而战国宴乐渔猎攻战纹图壶则别具一格，比较写实。作者以丰富的想象力，准确地抓住第三区水陆攻战的场面中每一人瞬间的具有特征的动作，并把这些动作构成了一幅惊心动魄的战争场面。第三区位于战国宴乐渔猎攻战纹图壶的下腹部，界面宽，图中人物也最多。画中的战斗情景虽受画面的限制，仅能具体而微，然而刻画生动。战国宴乐渔猎攻战纹图壶的第四区则采用了垂叶纹装饰，给人以敦厚而稳重的感觉。
战国宴乐渔猎攻战纹图壶有“纪念碑性”和“娱乐性质”，当把它当作是战国时期里的“现场直播”（青铜器，可以看作是战国时期的屏幕）时，它有着记录战争的娱乐性质，而所谓的“纪念碑性”，已不再重要。
北京故宫博物院研究馆员、学术委员会委员徐启宪：战国宴乐渔猎攻战纹图壶是难得的艺术珍品，上面雕刻了各种图纹，其中有宴会的内容，有舞蹈，有战场攻占的场面，还有采桑木的场面，它把宴会、打仗、从事生产的场面都集中到这一壶的图里面去了。作品反映了战国时期的贵族社会生活，反映了当时工匠们雕刻艺术的精美，也反映了当时筑造工艺的发达。它不仅是一个历史的画面、历史的文物、一件艺术品，而且是研究中国古代社会、古代艺术的一件很好的佐证。
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