《暮雪寒禽图》是宋代画家马麟所创作的一幅画，现藏于台北故宫博物院。
《暮雪寒禽图》是宋代画家马麟所创作的一幅画，现藏于台北故宫博物院。
此图为马麟所作，以清丽的笔法，绘出冰天雪地之中，山竹覆雪，两只寒禽躲在山石之下的杏枝上过夜的景象。以淡墨渲染全景，烘托出雪意，双钩写竹，用笔劲力。整幅画面萧瑟冷峭，意境幽远。
这幅画卷描绘暮冬之际，岩壁下白雪覆盖著荆棘与翠竹，一对黄尾鸲相依避寒。通幅色泽沈厚，笔墨苍润稳健，为其粗笔风格的作品，和院藏其〈芳春雨霁〉册的画风极为相近；另一幅〈暗香疏影〉册虽属细笔，然其中梅干的细枝则和本幅上荆棘细枝的笔法相类。此作在笔墨之外，画家还充分地掌握住一份寒冷中详和宁静的气氛，再配上诗句，更表现出了诗文因画而生，画因诗文而意足的旨趣。
画幅右侧绘斜倾岩石，石旁有荆棘、老竹、积雪，山鸟瑟缩，栖于棘枝之上。左上方空白处有宁宗题“疏枝潜缀纷，并翅不禁寒”十个字。
图中岩石直壁斜倾而上，在石这边数枝折枝棘枝，向左下方凌空伸张扩展，其中有一二枝权又折起指向左上方，与在悬崖的那边塌腰老竹低垂的枯枝交错。棘、竹枝上的积雪可见；还有那纷披的翠竹叶在岩石上负雪摇曳，在棘枝上残留着几处红叶。就在这岩石后背风的棘枝上，栖息着山鸟两只，一只是白羽，另一只是黑白两色，它们披着厚厚松软的冬装。白者缩颈回首，两爪紧抓枝上，长尾下垂，依偎在另一只身旁，黑白分明的这一只，抬首守之。两只山鸟安祥地相向，紧紧靠在一起，毫无飞欲之意。因为灰暗的暮色雪景笼罩着，造成了阴冷、萧疏、幽邃的气氛。所以飞鸟只有并翅不禁寒，才能渡过寒夜。只有盼到天明日出时，驱去寒意后，才会使寒禽离枝飞去。
马麟这幅《暮雪寒禽图》的构意及内容，很像李迪的《雪树寒禽图》。但从图中直观马麟的《暮雪寒禽图》要比李迪之画苍劲洒脱。枯瘦的棘枝，用笔坚硬，画法苍劲有力；负雪的竹子，有的是冬篁的秃权枝，有的是重笔墨色直接画成的竹叶，也具有苍老浑厚的感觉。图中的这些景物，由于在暮雪中出现，所以作者没有显示它们本身固有的不同颜色，而将他们用灰暗的色调统一，即使有几处残留的红枫作点缀，也是具有同样的格调，呈暗红色。所以，此图在用色上成功地表现出雪天傍晚时分特有的自然景观。
马麟（生卒年不详），南宋画家。原籍河中（治今山西永济西南），南渡后三代居钱塘。世荣孙，远子。父为光宗、宁宗两朝画院待诏，独步一时。麟传家学，工人物、山水、花鸟。宁宗嘉泰年间授画院祗候，颇得赵扩、恭圣杨后及杨妹子称赏，每于父子画上题句。或以“麟不逮父，而远爱之，多以己画得意者题作马麟”。但麟的笔法圆劲，比其父秀润。传世作品有《层叠冰绡图》，上有杨后题诗。
温馨提示：
