公元1741年（乾隆六年）高凤翰倦游思乡，由苏州抵胶州三里和家中，此轴款为返乡不久所作。画中描绘盆花美人蕉，粗枝大叶，阔笔挥写。花盆造型古意盎然，用笔亦拙趣横生，雄浑静逸，与其独辟蹊径的左手题款相应成趣。
公元1741年（乾隆六年）高凤翰倦游思乡，由苏州抵胶州三里和家中，此轴款为返乡不久所作。画中描绘盆花美人蕉，粗枝大叶，阔笔挥写。花盆造型古意盎然，用笔亦拙趣横生，雄浑静逸，与其独辟蹊径的左手题款相应成趣。
描绘盆花美人蕉。
款识：九月重阳后五日，南阜翰左手画并题句，公老长兄政之。
落款时间：辛酉。
印鉴：高子名翰之印（白文）、苦墨生（白文）、左手髯高（白文）、南阜归云（白文）
独识黄金屋里春。老夫供养别生新。蕉花如火盆如瓮。也许茅斋贮美人。瓮中蓄美人蕉数本，秋老犹盛。恐其经霜而凋，植以巨盆，置之温处。兴至为图其状并系以诗。老顽亦可谓耐久善病矣！
画中描绘盆花美人蕉墨色浓淡相间，淋漓奔放，活画出芭蕉的一片生机。完全脱离了陈陈相因的院画习气，显示出画家在大写意花鸟方面高超的笔墨技艺。花盆造型古意盎然，用笔亦拙趣横生，雄浑静逸，与其独辟蹊径的左手题款相应成趣。该画作可畏：大家妙笔，诗书双绝。
该画作美人蕉立轴系高凤翰晚年作品。其早年的右手书法“精妙流美已臻炉火纯青”。右臂残废后的左手手法突出而崛起，当代评论家李既先生评道：“气息流走，奇趣横生，在明清两代数百年的历史过程中，能以左笔书法擅胜场的尚无人与他比并，这种艺术成就为后来各左书家所不及。”而该画作就是高凤翰左手书法题诗的一个代表作之一。
高凤翰的绘画，分工笔画和写意画两种。他的工笔画，有着宋代画家的庄重雄伟之气；写意画有元代、明代画家的轻松自如、优美淡雅之风。《桐阴论画》说，高凤翰的绘画，“北宋雄浑之神，元人静逸之气，笔端兼擅其胜”。高凤翰早年的右手绘画，功力深厚，享有很高的声誉。“扬州八怪”之一、书画家郑板桥曾经评价高凤翰道：“人但羡其末年老笔，不知规矩准绳自然秀异绝俗，于少时已压倒一切矣!”晚年的这幅 美人蕉立轴就属于左手绘画，能以平时所蕴蓄的力量及高超的见解，以左手表达出来，清秀俊美当中更深透着朴实苍劲的神韵之气。因此画作之价值不可估量。
高凤翰（1683～1748），原名翰，字西园，号南村，别号因地、因时、因病等40多个，晚署南阜左手等，山东胶州人。一说“扬州八怪”之一。自幼能诗画，诗宗陆游，画先从父，后从胶州李世锡、淄州靳秋水、安邱张氏父子等，早年即已成名〔清雍正六年（1728）以前的画，现各地珍藏多幅〕。19岁时，中秀才，后应乡试不第。雍正五年，应“贤良方正”特试，名列第一。赴任前，漫游山东、河南、江西等地，广交名人，并有诗集《击林集》、《湖海集》。金石书画造诣很高，治砚更有独到研究。工书、画，善山水，纵逸不拘于法，纯以气胜，兼北宋之雄浑，元人之静逸。花卉亦妙是天趣。工书法，善篆刻，喜收藏，精鉴赏，曾收藏秦汉印章及明清名家制印至万余方，各制有谱录，又收藏砚石至千百方，并制有铭词，手书后大半自行刻凿，著有《砚史》等行世。亦被列为扬州八怪之一。有《南阜山人全集》等著作传于世。
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