苏联当代军事文学的一个流派，出现于50年代末至60年代初，由亲身参加过卫国战争的一些青年作家组成。战后，这些曾经从火线鏖战中归来的军人，根据自身的经历和感受，用自己的方式来认识、分析和描写这场战争，表现了一些被称为“写战壕真实”的作品（大都为中篇小说），其中主要的代表作有：巴克拉诺夫的《一寸土》、邦达列夫的《最后的炮轰》、贝科夫的《第三颗信号弹》。上述三位作家就成为“战壕真实派”的代表作家。
苏联当代军事文学的一个流派，出现于50年代末至60年代初，由亲身参加过卫国战争的一些青年作家组成。战后，这些曾经从火线鏖战中归来的军人，根据自身的经历和感受，用自己的方式来认识、分析和描写这场战争，表现了一些被称为“写战壕真实”的作品（大都为中篇小说），其中主要的代表作有：巴克拉诺夫的《一寸土》、邦达列夫的《最后的炮轰》、贝科夫的《第三颗信号弹》。上述三位作家就成为“战壕真实派”的代表作家。
（一）它的成员在参加卫国战争时大都在18岁这个年龄，以战士或下级军官的身份出现。
（二）这些作家以其都亲临火线打过仗，所以又称为“前线的一代”。面对卫国战争中和以前已出名的有成就的法捷耶夫、肖洛霍夫、西蒙诺夫等老作家，他们是战争文学中的新一代；对于60至70年代出名的那些没有参加过战争，而又继他们之后写作关于卫国战争题材作品的作家，如瓦连京·格里戈里耶维奇·拉斯普京和斯韦特兰娜·亚历山德罗夫娜·阿列克谢耶维奇等人，他们则居于前辈的地位。因而，又被称为军事文学中的“中间一代”。
（三）这些作家创作的特点是：着重反映普通人的生活和命运；强调以士兵、下级军官的眼光观察、分析和描写战争。故事多发生在“弹丸之地”，时间在一天或者几天里，人物不多；事件往往是一场小战斗；艺术上重视细节真实，有自然主义倾向。他们渲染战争残酷，或通过主人公的言论来笼统的谴责战争，表现主人公的求生本能。
小说所涉及的事件大多囿于狭小的地段之内，即所谓“一寸土”或“缩两俄里为一英寸的地图”的范围；时间常在一昼夜之间，人物较少，战事行动单位往往是班、排、连和侦察小分队。小说不注重描写赫赫的战功，而侧重普通人物复杂细腻的内心活动，有时由于强调肉眼所见的“真实”而过分渲染了战争的残酷、恐怖，使人物形象缺乏英雄主义激情，以至显得猥琐，似乎只剩下求生的本能，表现出创作思想上的“非英雄化”倾向和一定程度的自然主义倾象。
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