柴门送客图

《柴门送客图》是明代画家周臣创作的纸本淡设色画，现藏于南京博物院。

柴门送客图介绍

《柴门送客图》是明代画家周臣创作的纸本淡设色画，现藏于南京博物院。

这是杜甫《南邻》诗中“相送柴门月色新”的诗意图。图中一棵古松盘桓错节，枝叶繁茂，苍苔满布。图的上部一轮皓月挂于树梢，古松下面是一间茅屋，柴篱围护，小径通河，小舟傍岸，主宾相揖而别，情状谦恭，依依不舍之情由然而生。

柴门送客图画作内容

该图描绘普通的山村乡居一隅。画幅下端为湖岸和湖面，湖岸近水处长满了苇获，匍伏于河岸边，在湖面上停泊着一艘木船，船夫正在船板上呼呼睡觉。湖的彼岸为一片平地，主人恭手道别来访的客人，客人回首顾望着主人的送行，表现出依依难舍的神情，客人身后有挑担的小童，担子一头挂着琴弦，可以看出宾主在一起欢乐的情景。主人后有小僮相随，左手高举挥动，向远走的客人告别。画幅中间部位，有一间茅舍，室内陈设十分简陋，主人的山妻满头银发，似在屋内收拾家什。茅舍前面编有竹篱围护。画幅左侧有一棵穿天古松，树干仅露出一半，树根露裸出土，树皮似鱼鳞，枝干茂密。突然有数松枝横出，向右弯斜，充斥画面上端。

款：东屯周臣，钤“东屯”朱文章一枚。

收藏章：“锡山华氏碧梧青层珍藏”“客齐鉴藏”两方。

柴门送客图创作背景

此图，据唐代诗人杜甫《南邻》最后一句“相对柴门月色新”诗意创作而成。

柴门送客图艺术鉴赏

柴门送客图主题

《柴门送客图》表达出作者追求高洁淡泊的隐逸生活的情感基调，希望借以超脱现实对心灵的压迫，这也是那一时期士人整体精神意象的呈现。

柴门送客图技法

《柴门送客图》全幅用笔粗细兼具，深得南宋人的精髓。笔墨雄放劲挺，率意挥洒而简洁秀整，不见凌乱粗野之势，已然呈现出中、晚明以来笔墨写意的风貌。坡石皴法豪放刚劲，如乱柴铺地，笔法生动，气度景然。此笔法同松针的细秀劲挺、流水纹的峭利明秀形成鲜明的对比，用笔娴熟，气韵贯畅自然。松针则花青烘染，愈见暮色来临，夜月到来之际淡雅明秀的氛围。而以胡椒法点远近杂树，通过浓淡干湿不同的墨色变化，则将远近景致统一起来，营造出远近不同的空间感受。月色、风声，在寂静而充满生机的空间中弥散开来，为“柴门送客”奠定了基本的基调。

《柴门送客图》前景部分，作者不惜浓墨大笔，对松根附近以及对岸坡石以水墨极力烘染，用笔之浓郁，几不见底色。但重墨之中仍然层次分明，笔墨苍嫩深秀，给人留下非常深刻的印象。同时，以此几块重墨奠定了用笔的基调，同时也刻画出远近不同的空间感，拉开了近景与中景的距离。这一处理，显然不是可有可无的，确为神来之笔。近景芦苇及流水的描绘，亦见匠心流水波纹虽然寥寥几笔，但水势的荡漾、流动以及风声似乎都传递出来。芦苇于水边伏岸摇曳，似乎有风声正飘然而过，更见云水流动的情致。水气、暮色中，清冷的空气以及流水、月光在不经意间突然都呈现出来，在画面中交织、升腾，增添了月夜的清凉，似乎水光、夜色、月影正扑面而来，给“柴门送客”增添了无限的诗意。在这夜色宁静的氛围中，客人、主人与作者、观者，都融浸于如许的水气、夜色迷蒙之中了。

柴门送客图构图

此图画家采用了中近距离取景法，整个环境设计幽雅，画中除突出了人物的活动外，对秋水、野航、柴门、月色、树木等有所交代。充分发挥了周臣山水、人物兼善的特长，虽为多层次构图，但层次分明，给人们有深远之感。这是周臣对马、夏“一角式”构图方法的发展，把人物活动与周围环境紧密地联为一体，笔致雄健、简括、有力。

柴门送客图历史传承

该图上有：“锡山华氏碧梧青层珍藏”“客齐鉴藏”收藏章两方。表明曾经被明代锡山华氏收藏。现藏于南京博物院。

柴门送客图重要展览

2009年7月25日—21日，南京博物院举办“南京博物院中国古代书画真迹仿旧作品展”，《柴门送客图》在其中展出。

柴门送客图作者简介

周臣，明代画家。生年不详，主要生活在成化至嘉靖年间，卒于明世宗嘉靖十四年（1535年）。字舜卿，号东村，江苏吴县（今苏州）人。善画山水、人物、花鸟，早年随同郡陈暹学画，山水上溯两宋诸家，规摹李成、郭熙、李唐、马远、夏圭，深得李唐、刘松年神髓，笔法严整，构图稳健。周臣在艺术上取得了杰出的成就，画史认为他可与“浙派”领袖戴进并肩。“吴门四家”中的唐寅、仇英亦曾向其学画，其画风对唐寅、仇英绘画格调的形成产生了深远的影响。