黄宾虹的作品有白、黑两种面貌。此幅《万松烟霭》属晚年所谓“黑宾虹”时期。山石的具体形态完全融入画家所追求的浑厚华滋的墨色之中，笔法的多变、墨色的亮度形成了画面的独特风格。在近现代，黄宾虹集古人用墨之大成，将墨的运用推向了极致。正如傅雷所称：有“模糊复灿烂”之视觉效果，或者又有些他喜欢的印象派油画的味道。深究之，黄宾虹追求的深邃的意境和浑厚华滋的美学理想，既发源于他对古画的研究：“北宋画多浓墨，如行夜山，以沉着浑厚为宗，不事纤巧，自成大家”；又来源于他对自然的深切感受，他常说自己喜欢阴面山和夜山，在宵深入静中领悟那黝黑如铁、貌隐神完的情致。
黄宾虹的作品有白、黑两种面貌。此幅《万松烟霭》属晚年所谓“黑宾虹”时期。山石的具体形态完全融入画家所追求的浑厚华滋的墨色之中，笔法的多变、墨色的亮度形成了画面的独特风格。在近现代，黄宾虹集古人用墨之大成，将墨的运用推向了极致。正如傅雷所称：有“模糊复灿烂”之视觉效果，或者又有些他喜欢的印象派油画的味道。深究之，黄宾虹追求的深邃的意境和浑厚华滋的美学理想，既发源于他对古画的研究：“北宋画多浓墨，如行夜山，以沉着浑厚为宗，不事纤巧，自成大家”；又来源于他对自然的深切感受，他常说自己喜欢阴面山和夜山，在宵深入静中领悟那黝黑如铁、貌隐神完的情致。
万松烟霭
此画题识亦曰：“黄山平天矼望西海门，深谷中万松烟霭，如入夜山。”就这“浓黑”的深层而言，黄宾虹意欲表达一种沉雄幽奥而尽阴阳开合之奇的深邃意境，这种意境对人的心灵在静谧之中具有强烈的震撼力，即所谓“骇心动目之观”。细赏此画，山径曲折，云气清逸，远峰幽淡，密黑中颇多透气之处，又是他追求的“能作至密，而后疏处得内美”的境界。
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