《浣溪沙·画舫离筵乐未停》是近代文学家王国维所作的一首词作，被整理收录在王国维的《人间词》甲稿之中。词上片写作者宴席时的情境，词的下片写作者宴席后的所思所感。词中富有更凝重深广的情致，主题不断深化，由眼前别离之痛苦，升华至整个人生命运的慨叹。这首词以时空切换的手法来描写离别，现实与理想的对比，实与虚的对比，表达了人生的凄苦以及对未来的迷茫和徘徊。
浣溪沙
画舫离筵乐未停，潇潇暮雨阖闾城。那堪还向曲中听。
只恨当时形影密，不关今日别离轻。梦回酒醒忆平生。
①浣溪沙：原为唐教坊曲名，后用为词牌名。此调分平仄两体，字数以四十二字居多，最早采用此调的是唐人韩偓，通常以其词《浣溪沙·宿醉离愁慢髻鬟》为正体。正体双调四十二字，上片三句三平韵，下片三句两平韵。
②画舫（fǎng）：装饰华美的游船。
③离筵（yán）：饯别的宴席。
④潇潇：形容雨声。
⑤阖（hé）闾（lǘ）城：苏州的别称。亦作“阖庐城”。
⑥形影密：谓关系亲密，总不分离。形影，人的形体与影子。
⑦日：《王国维遗书》作“朝”，《甲稿》及《王忠悫公遗书》皆作“日”。
⑧别离轻：谓轻易别离。
黄昏时节的风雨笼罩着全城，船舶上钱行的宴席还没有结束。风雨声中的阖闾城，这些乐曲让人不忍倾听。
只怪当时和朋友们走动得过于密切，才导致今日的离别如此痛苦。当宴会结束，我酒醉微醒时，回想平生所历之事，不由得心生感慨啊！
1905年11月，罗振玉以父丧辞江苏师范学堂监督事，王国维不久亦辞职归里。1906年词人即将离开苏州，北上进京，友人为其设宴钱行，伤感的离筵上，词人填了这首词，当为送别罗振玉之作。
词上片是写离开苏州时饯别酒宴上的情景。“潇潇”两句：典出白居易《寄殷协律》诗：“吴娘暮雨潇潇曲，自别江南更不闻。”白居易自注：“江南吴二娘曲云：‘暮雨潇潇郎不归。’”白居易是感叹自从离开江南后，再也听不到吴娘婉转缠绵的歌声了。这首词变用其意。作者跳跃过“酒趁哀弦，灯照离席”的等待，跳跃过“执手相看泪眼”的留恋，把满腔悲苦都倾泻在对造成离别痛苦之原因的追究和检讨上。
词下片联语写罗、王交往关系，是这首小词的高潮，也是词中离别之悲的极致。昔人离别怨天怨命，怨雨怨风，而作者在这里却别出心裁，把离别的痛苦归罪于当初不该与对方建立了如此亲密的友谊。“既有今日，何必当初”两句乃是一种“反语”和“愤语”，是今日不得不轻易离别的悲痛竟导致了对当日相知相识之乐的否定。“忆平生”，其中自有深意，忆自己八年间，由于罗氏的赏识、扶持，才能在治学的道路上猛进。对罗氏的感激之情，只是含意未伸罢了。末句深化主题，由眼前别离之痛苦，升华至整个人生命运的慨叹。
这首小词完全是写离别之意，从一个离别的事件引向了《人间词》所追求的那种反映人生和反映哲理的层次。词中写梦醒之后的感觉，这往往有一种对人生的反省和了悟。
中华诗教学会会长陈永正《王国维诗词全编校注》：此词淡语深情，“只恨”、“不关”二虚词尤委曲有致。
上海治中女子中学校长陈乃文《静安词序》：格高韵远，极缠绵婉约之致。能使宋人坠绪，绝而复续。
王国维（1877—1927）， 近代历史学家、金石学家。字静安，又字伯隅，号礼堂，又号观堂，浙江海宁人。1901年秋赴日留学，不久病归，相继在上海、南通及苏州任教。1922年应聘为北京大学研究所国学门通信导师。1924年任清华国学研究院导师。1925年任退位清帝的南书房行走。早年从事文学研究，辛亥革命后随罗振玉旅居日本京都，并在罗的影响下转治经史金石之学。对于甲骨文、金文和简牍研究均有贡献。提倡二重证据法，强调以地下的文字资料与文献材料互相印证，具有开创性。主要著作收入《观堂集林》、《海宁王静安先生遗书》等。
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