《定风波·密约偷香囗踏青》是南宋文人吴文英写的一首诗词。该词上片写作者回首曾与杭姬发生的往事，表达了对杭姬的思念，下片写作者触景生情，怀念杭姬，表达了自己的悲伤孤寂之情。该词用典多而切，往昔与现实，抒情与写景，错综交替。今昔对比，结构曲折多变，但转折关系又是较清楚的。
定风波
密约偷香囗踏青，小车随马过南屏。回首东风销鬓影，重省，十年心事夜船灯。
离骨渐尘桥下水，到头难灭景中情。两岸落花残酒醒，烟冷，人家垂柳未清明。
1.定风波：又名“定风流”、“风波令”。计八体，有六十二字、六十三字、六十字者。此词用六十字体，双调，上片五句三平韵两仄韵，下片五句两平韵两仄韵。
2.偷香：即贾女偷香赠所欢韩寿事。《晋书·贾充传》叙韩寿与贾充女私通，“时西域有贡奇香，一著入则经月不歇，帝甚贵之，惟以赐充（贾充）及大司马陈骞。其女密盗以遗寿（韩寿）。充僚属与寿燕处，闻其芳馥，称之于充。自是充意知女与寿通”后“遂以女妻寿。”
3.囗：该字遗失。
4.踏青：春日郊游。
5.南屏：南屏山，在杭州西南，峰峦耸秀环立如屏。
6.重省（xǐng）：指故地重游。
7.尘：道家以一世为一尘。尘，即尘世，人世。
与杭姬初逢密约、郊游踏青，小车跟随马驶过南屏山。东风回首，往事如烟，双鬓斑白，形销骨立，夜半船头灯下，形影相吊，回首往事，历历在目。
杭姬由于溺水而亡渐渐远离人世，到头来难以磨灭触景生情。残酒醒后，只见两岸落花缤纷，清明未至，垂柳如烟，一派萧瑟。
这是一首悼亡词。所悼之人，一说是词人在杭州的姬妾，一说是其年轻时的恋人。
关于第一种说法，吴文英中年时客寓杭州，在一个春天乘马郊游，行至西陵路偶然遇见某贵家歌姬，由婢女传送书信，即与定情。此后，他们曾春江同宿，共游南屏，往来西陵、六桥，享受着爱情的幸福。他们这种爱情也注定是以悲剧收场的。最后一次分别，双方都预感到不幸阴影的跟随，别情甚是悲伤。待到吴文英重访六桥时，那位贵家歌姬已含恨死去。许多年后，词人也不能忘记这段情事，重到西湖总是痛心彻骨地伤悼。这首小令便是吴文英晚年在杭州的悼念之作。
关于第二种说法，有学者认为，作者在年轻时期，与一女子倾心相爱，但这种爱情似乎为封建礼法所不容，因此，他们的爱情只能以非公开的形式发展。
发端“密约偷香囗踏青”二句，以逆笔追忆与杭姬初逢密约、郊游踏青的幸福生活。“偷香”一词，用贾充女偷香送给韩寿，并与之私通的典故，揭示了词人与所悼者之关系，“小车随马”暗用古诗“苏小小”“郎骑青骢马，妾乘油壁车”的典故，不仅进一步揭示二人之关系，而且表明二人情深意笃。南屏山在杭州西南，以峰峦耸秀环立如屏而得名，这是既点明所悼之人是杭姬而非苏姬，也与“踏青”呼应，暗示了游玩的地点及环境的幽美。吴词中多次在悼念时提到“南屏”，可见这是难于忘情之处。如《霜叶飞·重九》“记醉蹋南屏，彩扇咽，寒蝉倦梦，不知蛮素。”“回首东风消鬓影”三句，转笔写词人今日回杭之状，东风回首，往事如烟，双鬓斑白，形销骨立。“重省，十年心事夜船灯”勾出夜半船头灯下，词人形影相吊，回首往事，历历在目，怎不令人心潮起伏，凄恻难耐。“十年”句，四个名词组成，既写出往日两人相爱之时间，又写出今日思念的时间、地点，并渲染了晦暗凄凉的气围。在《莺啼序·残寒正欺病酒》一词中曾以诗笔勾出十年相爱的情况：“十载西湖，傍柳系马，趁娇尘软雾，溯江渐招人仙溪，锦儿偷寄幽素。倚银屏、春宽梦窄，断红湿、歌纨金缕。暝堤空，轻把斜阳，总还鸥鹭。”“重省”二字，将以往之事略而概之，而情感却重若千钧。
过片不变，继续悼念杭姬。“离骨渐尘桥下水”此暗示杭姬死于非命——沉水而死。周岸登氏据此句及《齐天乐·白酒自酌有感》“饮白醪感少年事”等谓梦窗少年时曾恋一杭女，此女死于水。夏承焘氏认为杭姬死于二人分别之后。“到头难灭景中情”一句，写词人重返杭州，游西湖，至西泠，踏苏堤，登南屏，触景生情，处处似乎可见杭姬的音容笑貌。此在《莺啼序·残寒正欺病酒》词中曾记写过当时的艳遇，那时是“渔灯分影春江宿”，是“短楫桃根渡”，“招人仙溪”，而现在已是“离骨渐尘桥下水”，这怎不令词人发出“到头难灭景中情”的深深叹惋。“两岸落花残酒醒”继写今日之伤情。残酒醒后，只见两岸落花缤纷，此乃是炼风景人人事，以落花喻杭姬之死。正如《莺啼序·残寒正欺病酒》所言“事往花委，瘗玉埋香”一派伤感之情寓于落花缤纷的景物之中。最后结句“烟冷，人家垂柳未清明”，以清明未至，垂柳如烟，一派萧瑟的景物作结，将悼亡之情托出。“烟冷”之“冷”，不仅言自然气候，更揭示词人悼亡时内心的凄冷。
此词脉络井井，时空安排颇具匠心，从昔日“踏青”始，至今日“清明”“烟冷”止。今昔对比，前后呼应，中间更有“十年心事夜船灯”一语，将今昔贯连，浑然一体。
另外此词炼字精美，意象绵密，含义深刻，情致缠绵，如：“小车随马过南屏”暗用苏小小的典故，将两人游玩的地点不仅勾出，还隐含了伉俪情深。“十年心事夜船灯”一句用四个名词，将今昔状况一笔勾出——昔日两人相爱的时间，今日所处的环境之冷寂，心情之凄然。又如“两岸落花残酒醒”一句，“落花”“残酒”本是二物，但着一“醒”字，是醒后看“落花”之景，想“落花”之情，此时“落花”已不单纯是景，是物，而具有了比的作用，于是将“到头难灭景中情”的悼亡之情自然揭示出来。这正如张炎所说：“字面亦词中之起眼处，不可不留意也。”
四川省社会科学院文学研究所研究员谢桃坊：这首小词里，往昔与现实，抒情与写景，错综交替；上阕与下阕开始两句，今昔对比；结构曲折多变，但转折关系又是较清楚的。词中所表达的悲伤而真挚的情感，亦至动人。（《吴文英词鉴赏辞典》）
吴文英（1200？—1260？）字君特，号梦窗，晚号觉翁，本姓翁，入继吴氏，四明（今浙江宁波）人。绍定中入苏州仓幕。曾任浙东安抚使吴潜幕僚，复为荣王府门客。出入贾似道、史宅之（史弥远之子）之门。知音律，能自度曲。词名极重，以绵丽为尚，思深语丽，多从李贺诗中来。有《梦窗甲乙丙丁稿》传世。存词三百四十一首。
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