《瑞鹤仙·春感》是南宋词人吴文英所作的一首词。《瑞鹤仙》，《清真集》、《梦窗词集》并入“高平调”，但各家句豆出入颇多。全词一百二字，前片十句七仄韵，后片十二句六仄韵。上片第二句及下片第八句为上一、下四句式。
瑞鹤仙·春感
晴丝牵绪乱。对沧江斜日，花飞人远。垂杨暗吴（一作芙）苑。正旗亭烟冷，河桥风暖。兰情蕙盼。惹相思、春根酒畔。又争知（一作如）、吟骨萦销，渐把旧衫重剪。
凄（一作汉）断。流红千浪，缺月孤楼，总难留燕。歌尘凝扇。待凭信，拌（一作拼）分钿。试挑灯欲写，还依不忍，笺幅偷和泪卷。寄残云、剩雨蓬莱，也应梦见。
题曰《春感》， 伤别离也。 所以陈洵《海绡说词》说：“‘吴苑’是其人所在地，此时觉翁（梦窗晚年号）不在吴也，故曰‘花飞人远’。《莺啼序》云：‘晴烟冉冉吴宫树’。《玉蝴蝶》云：‘羡故人还买吴航’。《尾犯·赠浪翁重客吴门》曰：‘长亭曾送客’。《新雁过妆楼》曰：‘江寒夜枫怨落’。又是吴中事。是其人既去，由越入吴也。‘旗亭’二句，当年邂逅，正是此时。‘兰情’二句，对面反击，跌落下二句，思力沉透极矣。旧衫是其人所裁，‘流红千浪’，复上阕之‘花飞’。 ‘缺月孤楼，总难留燕’， 复上阕之‘人远’，为‘凄断’二字勾。‘歌尘凝扇’，对上‘兰情蕙盼’，人一处，物一处。‘待凭信，拌一作拼分钿’，纵开，‘还依不忍’，仍转故步。‘笺幅偷和泪卷’， 复‘挑灯欲写’，疑往而复，欲断还连，是深得清真之妙者。‘应梦见’，尚不曾梦见也。含思凄婉，低徊无尽。”
陈洵（1873--1929）字述叔，号海绡，广东新会人。与顺德黄节的诗并举，称“陈词黄诗”。朱祖谋云：“海绡词神骨俱静，此真能火传梦窗者”。叶恭绰亦赞其词云：“述叔词固非襞积为工者，读之，可知梦窗真谛。” （见《广箧中词》）
上片叙事带出怀念。起句“晴丝”一句，是言春天的晴日里倒处柳絮飘飞，词人见后触发起一股纷乱的离情别绪。因为“柳”即留也，故人有折柳赠别的习俗，所以词人由“柳”丝而生怀念。“对沧江”两句，言词人面对眼前的长河落日，又有感于落英随波流逝，更是既思离人，又有一种相思虽深，人却远离的无可奈何之感。“垂杨”三句，追念吴地景色。言想起来吴中如今也定是绿柳成荫，而当年与伊人曾经同游的旗亭、河桥等处，想必也与从前一样，仍是风和日丽，烟雾袅缭吧。“兰情”两句，由写景转入叙情。春色和佳酒都是惹人相思的催化剂，此言词人在这春日酒后，对爱人的思念之情更加深厚。“兰情蕙盼”喻人的浓厚情谊。“又争知”两句，描绘出词人刻骨相思的细节。言又有谁能知道我如今被刻骨的相思折磨得日渐消瘦？所以，只得将伊人为我亲手剪裁的“旧衫”，忍痛重新改制，以适合现在瘦弱的身架。
用“凄断”换头，奠定了下片凄苦思念的基调。“流红”三句，“流红”句照应上片“花飞”、“沧江”，景中见情；“缺月”两句与上片“人远”遥向呼应，天上月缺，人间楼孤，终是难使爱人（即那个名“燕”的女子，事见前《瑞鹤仙·秋感》注释）留在自己的身边。这既是洒脱语，也是无奈之词。“歌尘”三句，追思爱人昔日歌舞皆佳的音容、身姿，“分钿”，“钿”为首饰名，钿分两半，本是作为两人的信物，今信物虽在，人却远去矣。“试挑灯”三句述眼前。词人挑亮灯芯欲写好这首怀念词，但却是被情所困，又暗自落泪涟涟，连这词笺上都沾上了伤心泪痕。“寄残云”两句，言词人将昔日的“残云剩雨”的绵绵情意都寄托在这首怀人词中，但与伊人的相会，恐怕只有待到梦中聚首在传说中的蓬莱仙境中了。“应梦见”，即是还不曾梦见也。词人对离他而去的爱人思念之心不绝，由此可见一斑。
此词也应作于淳祐六年之后。
吴文英，宋代词人。字君特，号梦窗，晚号觉翁，四明（今浙江宁波）人。原出翁姓，后出嗣吴氏。一生未第，游幕终身。绍定（宋理宗年号，1228—1233）中入苏州仓幕。曾任吴濳浙东安抚使幕僚，复为荣王府门客。出入贾似道、史宅之（史弥远之子）之门。知音律，能自度曲。词名极重，以绵丽为尚，思深语丽，多从李贺诗中来。有《梦窗甲乙丙丁稿》传世。
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