《减字浣溪沙·楼角初销一缕霞》是北宋词人贺铸所写的一首词。此词描写了一位佳人月下折梅护花的场景。上片描写室外之景，景色与情境交织，展示出了一幅美丽的图景。下片寄情，词人描写了佳人折梅归来、垂下窗帘护花的连续动作，并以细腻的心理描写作结，表现了一位闺中佳人的春思与情感。全词清丽雅致，情真脱俗，在一静一动之间传达出了一幅婉约朦胧之境，给人画面般的纯净美感。
减字浣溪沙
楼角初销一缕霞，淡黄杨柳暗栖鸦。玉人和月摘梅花。
笑捻粉香归洞户，更垂帘幕护窗纱。东风寒似夜来些。
小楼角上最后一抹晚霞正在消逝，新绽出嫩黄芽儿的杨柳枝上静悄悄地栖息着归鸦，一位佳人乘着月色在摘梅花。
她笑盈盈地捻着芳香的梅花回到幽深的卧室，又垂下窗帘护好窗纱，因为春风料峭，比入夜时更冷了。
北宋哲宗元祐三年（1088）秋，贺铸在和州（今安徽和县一带）任管界巡检（负责地方上训治甲兵，巡逻州邑，捕捉盗贼等的武官），时感怀思慕爱人，而作此词。
此词写一位纯静高洁、貌美如玉的年轻女子从傍晚到夜间的一些活动，充满了词人倾慕和爱恋的情感。
上片写户外，前两句专于写景。 “楼角初销一缕霞”，首先出现在画上的是一座佳人居住的红楼，但词人并不描绘楼的全貌，而只勾勒出它的一角。时间是太阳落山的一瞬。起初，残阳斜射，楼角镕金，色彩极其艳丽；继而，阳光迅速消失，楼角变得暗淡、朦胧，以至被夜幕挂上了面纱。 “淡黄杨柳暗栖鸦”，接着写红楼附近杨柳，这杨柳是“淡黄”色，说明抽叶不久，时间应是初春。在这嫩绿柳树的枝叶间，栖卧着归林的乌鸦，在“栖鸦”前加一“暗”字，既显此处人静，又显此时夜深，“栖鸦”与“淡黄杨柳”已经融为一体了。通过时间的推移，作者为读者描绘了一个幽静、朦胧的夜景，为下边人物的活动设置了一个适宜的环境。 “玉人和月摘梅花”，这如花似玉的佳人，披着银白似水的月光，采摘“疏影横斜”、“暗香浮动”的梅花，月、花、人三美相映，意境灵动，画面幽洁，令人拍案叫绝。
下片写室内， “笑捻粉香归洞户”，写女子由院外回到了室内。年轻的佳人采罢梅花，她面含微笑，手指轻轻拈动花枝，迈动款款碎步，要回房去了。 “粉香”即指梅花，是以色彩和气味代指物体，这种借代手法，出自人们的体味和感触，很有点感情色彩。“洞户”，本是室与室之间相通的门户，这里作洞房用，即姑娘所居深邃的内室。这一句写得逼真细致，活灵活现，使人读之如见如闻。 “更垂帘幕护窗纱”， “更”即“又”，佳人人室之后，马上就把帘幕垂挂下来，用一“又”字，说明天天如此，已成生活定例。帘幕护住窗纱，严严实实，既遮挡风雨侵袭，又使人无缝窥伺，佳人很善于自我保护，在自己的小天地里，慎独高雅，孤芳不群。“东风寒似夜来些”，是上述动作的缘故，这里用倒装的手法，将缘故移到末句点明，是《浣溪沙》作法上的需要。一般说来，此调下片首两句都用对偶句，末句单承作结，极不易写好。张炎《词源》说到词的“末句最当留意，有余不尽之意始佳”，这首词正体现了这一点。
此词通篇写景而又句句含情。作者在空灵、细腻的景物描写中，寄托了作者对独处深闺的玉人艳羡怜爱的情怀。表面看虽是一首艳词。实则那位“凌波佳人”不仅有美艳绝伦的姿质，而且带着孤芳自赏，寂寞幽独的气息，从她身上曲折地表现了作者感伤身世、理想失落的悲观情绪。这首《减字浣溪沙》中的佳人，也不妨把她看成即是贺铸理想和愿望的象征，或者说就是词人的自况。
明代文学家杨慎《词品》：此词句句绮丽，字字清新。当时赏之以为《花间》《兰畹》不及，信然。
贺铸（1052—1125），宋代词人。字方回，自号庆湖遗老，卫州共城（今河南辉县）。宋太祖孝惠皇后族孙。曾任泗州通判等职。晚居吴下。博学强记，长于度曲，掇拾前人诗句，少加隐括，皆为新奇。又好以旧谱填新词而改易调名，谓之“寓声”。词多刻画闺情离思，也有嗟叹功名不就而纵酒狂放之作。风格多样，盛丽、妖冶、幽洁、悲壮，皆深于情，工于语。尝作《青玉案》，有“梅子黄时雨”句，世称贺梅子。有《庆湖遗老集》《东山词》（又称《东山寓声乐府》）。
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