《八归·秋江带雨》是南宋词人史达祖所作的一首羁旅词。这首词抒写了词人秋日傍晚在江边对景感怀的愁苦之情。上片写景，描绘出一幅清疏淡远而充满生活情味的秋江俯瞰图；下片抒情，写漂泊天涯的凄凉感和饮酒消愁，表达了对远方故人思念的深情。全词低回跌宕，疏俊奇秀，写景入画而凄艳，抒情沉郁而深婉，是其抒情词之绝构。
八归
秋江带雨，寒沙萦水，人瞰画阁愁独。烟蓑散响惊诗思，还被乱鸥飞去，秀句难续。冷眼尽归图画上，认隔岸、微茫云屋。想半属、渔市樵村，欲暮竞然竹。
须信风流未老，凭持尊酒，慰此凄凉心目。一鞭南陌，几篙官渡，赖有歌眉舒绿。只匆匆眺远，早觉闲愁挂乔木。应难奈，故人天际，望彻淮山，相思无雁足。
秋日江流挟带着秋雨，寒冷的沙滩萦绕的水边。我独自一人站在画阁的栏杆旁俯瞰这荒凉的景象，心中满怀愁绪。烟雨迷蒙，渔夫们披蓑撒网的声响，惊动了我的诗兴，却又被纷纷飞起的海鸥。搅得我吟成的佳句难以接下去。冷眼尽望，美好的景色如在画里，对岸有隐约如云的房屋竹篱。想必大半是樵村渔市，在黄昏暮色里竞相燃起了枯竹，炊烟袅袅升起。
我自信自己风流犹存，尚未衰老，就靠持杯饮酒，抚慰我触目惊心的悲凉凄苦。从南陌一声鞭响，在官家的渡口乘舟行旅，幸亏有歌女开怀，使我眉展心舒，消释一些愁绪。残阳匆匆落幕，已觉得忧愁挂上高树。我实在难以忍受故人远在天际的事实，望断江淮的群山，也看不见一只鸿雁帮我把相思传递给她。
宋宁宗开禧元年（1205）十月左右，史达祖随从礼部李璧出使金国，侦察金国形势。出使途中，史达祖写了一组纪行词，来叙述其这段经历，这首词便是其中一首。
上片写在“画阁”上眺望景物。“秋江带雨，寒沙萦水，人瞰画阁愁独。”词的开始描绘一幅清冷的图画：汀上下着蒙蒙的秋雨，江水萦绕着清冷的沙洲。词人在画阁上俯瞰这空旷的景色感到愁苦而孤独。“人瞰莉阁愁独”是全篇主句，词中所见所闻所感，都是围绕它来写的。“秋江”二句重在渲染清冷孤寂的气氛，以突出词人“愁独”的心境。“烟蓑散响惊诗思，还被乱鸥飞去，秀句难续”，写江上所见。江中，渔翁披着蓑衣在烟雨中撒网，那响声惊起词人的诗思，但诗思又被惊飞的乱鸥打断了，续不上美好的句子来。感情的发展与景物的变化交织在一起，词人内心的孤独，通过这色彩清淡的图画表现出来。他再也无心吟诗了，把口光移向远处：“冷眼尽归图画上，认隔岸、微茫云屋。”以“冷眼”看如厕的景物，其心境可想而知。而江那边，只有“微茫云屋”，因为是“微茫”，要“认”才能分辨清楚。“想半属、渔市樵村，欲暮竞燃竹。”这是由云屋的微茫引出的想象。他想，那边大半是渔市和樵村。在这傍晚时分，人们在烧着噼啪作响的竹子开始晚炊了。“渔市樵村”的联想，与看到江上的“烟蓑”、认出隔岸的“云屋”分不开。这儿活用了柳宗元《渔翁》的诗意。柳诗写于遭贬逐以后，词人当时处境可能与柳相似。这一联想点明“人瞰画阁”的时间，而“欲暮竞燃竹”的热闹气氛，更反衬出词人当时心境的孤寂。
下片主要写回忆与感叹，换头便从自我宽慰写起。“须信风流未老，凭持酒、慰此凄凉心日。”“风流”，这儿指词人过去的那种风流情意。现在处于贬谪的环境中，只好自我安慰，说自信过去的风流情意尚未衰减，权且借酒浇愁。“一鞭南陌，几篙官渡，赖有歌眉舒绿。”“歌眉”同《阳春曲》中的“醉耳”一样用得新巧。“舒绿”，形象优美。一路上在南陌骑马漫步，在官渡泛舟游赏，幸有多情姣好的歌女伴随，当然不会感到孤独。“只匆匆远眺，早觉闲愁挂乔木。”“闲愁”，包含词人此时的窄虚、寂寞感。“挂”字表现闲愁的沉重，很形象。借酒浇愁，回忆美好的过去，都无法宽慰自己。看看现实景物，更惹愁思。于是想起了故人：“应难奈、故人天际，望彻淮山，相思无雁足。”诗人望断淮山，想念天涯的故人，却未见来信，更感到难堪了。结尾两句遥应开头“人瞰画阁愁独”。
上片描写所见景物，由近而远，南清晰到迷茫，由实到虚，融入诗人主观感受，意境广阔清冷，构图设色，都表现了淡远疏隽的特点。下片抒情，开始写当前借酒宽慰，接着回忆过去风流冶游情事，把感情推向高潮。下面反跌到现实情境中来。由“慰此凄凉心目”到“早觉闲愁挂乔木”，愁思逐层加深。最后以感叹故人无信突出孤独愁苦，抒情跌宕起伏。
清·况周颐《蕙风词话》：此阕与《玉蝴蝶》，皆较疏俊者。
清·陈廷焯《白雨斋词话》：笔力直是白石。不但貌似，骨律神理亦无不似。后半一起一落，宕往低徊，极有韵味。
近代·俞陛云《唐五代两宋词选释》：旅泊怀人之际，烟蓑响雨，惊起闲鸥，搅人诗思，写景幽悄。诗既未成，惟有远眺江山天然图画，以消遗闷怀。“微茫云屋”四字有东坡“屋小如渔舟，濛濛云水外”诗意。下阕虽换一境，亦即前意。频岁山程水驿，到处迁流，野店闻歌，孤篷听水，同是解客途之岑寂；但望断淮山，而故人天际，仍莫慰其客愁也。
温馨提示：
