普天乐

普天乐，曲牌名。又名“黄梅雨”。北曲属中吕宫，南曲属正宫。用于杂剧曲、散曲套数、小令。其定格格式为十一句四十六字（除衬字外），基本句式为：三、三、四、四、三、三、七、七、四、四、四。三仄韵三平韵。代表作品有张可久《普天乐·西湖即事》、徐再思《普天乐·垂虹夜月》等。

普天乐体裁沿革

普天乐，曲牌名。南北曲皆有此曲牌，而所属的宫调不同。南曲属正宫，北曲属中吕宫，均可入词演唱。据王来庆、王永杰《论唐代燕乐大曲》，唐代燕乐大曲中曾用过的曲名有《梁州第一》《小梁州》 《六幺遍》《伊州遍》《催拍子》《八声甘州》《普天乐》《齐天乐》等等，可知《普天乐》曲牌来源于唐代大曲。

北曲“普天乐”曲牌用于剧曲和散曲套数。郑骞《北曲新谱》“普天乐”牌子下面，除了散套杂剧的注明之外，还有大字体标出“小令”字样，并注“赵善庆撰”。《元曲曲谱》定义是：“亦入正宫。与南曲异。”依此说明小令、散套、杂剧都在其列。由当代中华诗词学家编著的《中华诗词微型工具书（第三册）·快速制曲手册（修订本）》中“普天乐”明确规定“小令兼用”，并以张可久的小令一曲为例曲。

南曲，如昆曲《浣纱记·打围》一折中曾用《普天乐》曲牌。在京剧等剧种中常将《普天乐》曲牌用于行围射猎、押运粮草、行军、游赏等场面，如《盗御马》《西施》《陆文龙》皆用此曲牌。秦腔也有此曲牌，但有曲无词，常用双唢呐演奏，多用于王子上场或行兵场面。

普天乐格律说明

《普天乐》曲牌定格格式为十一句四十六字，三仄韵三平韵，第二、六、七句押仄声韵（其中第二、七句为去声韵），第四、八、十一句押平声韵。此调多别体，多衬字。其基本句式为：三、三、四、四、三、三、七、七、四、四、四。“其中第一句尾字可叶韵；第三句首字可平，第三字可仄；第五句首字可仄，尾字可叶韵；第七句首字可平；第八句第四字可仄；第九句首字可仄，尾字可平叶；第十句首字可仄，第三字可平，尾字可平叶；第十一句首字可仄。

普天乐格律对照

对照例曲：赵善庆《普天乐·江头秋行》

仄仄平，平平去，仄平平仄，仄仄平平。平仄平，平平仄，仄仄平平平平去，仄平平平仄平平。平平仄仄，平平仄仄，平仄平平。”

稻粱肥，蒹葭秀。黄添篱落，绿淡汀洲。木叶空，山容瘦。沙鸟翻风知潮候，望烟江万顷沉秋。半竿落日，一声过雁，几处危楼。

（说明：曲牌格律与对照例曲交错排列。格律使用宋体字排印，例曲使用斜体字排印。曲牌符号含义如下：平，表示填平声字；仄，表示填仄声字；上，表示填上声字；去，表示填去声字。加粗的为韵脚所在，括号内的为衬字。）

普天乐典范作品

元代关汉卿《普天乐·崔张十六事》

元代张养浩《普天乐·折腰惭》

元代姚燧《普天乐·浙江秋》

元代赵善庆《普天乐·江头秋行》

元代张可久《普天乐·西湖即事》

元代张可久《普天乐·秋怀》

元代张可久《普天乐·道情》

元代张鸣善《普天乐·咏世》

元代王仲元《普天乐·旅况》

元代徐再思《普天乐·垂虹夜月》

元代徐再思《普天乐·西山夕照》

元代滕宾《普天乐·柳丝柔》

元代滕宾《普天乐·翠荷残》