《浣溪沙·五更》是明末清初文学家陈子龙创作的一首词。此词是一首闺情词，写闺中女子在五更醒来的心思。全词词句艳丽，意境清幽，景物描写尤显朦胧凄美。
浣溪沙·五更
半枕轻寒泪暗流，愁时如梦梦时愁。角声初到小红楼。
风动残灯摇绣幕，花笼微月淡帘钩，陡然旧恨上心头。
淡淡的寒气透入罗幕美人暗暗地独自流泪，梦中愁梦醒愁时时处处都在忧愁。夜深人静远处的角声渐渐地飘到小红楼。
风儿吹动着快要烧完的残烛影子在绣幕上晃动，楼前淡淡的月光笼罩着花朵浅浅地映入帘幕。忽然又触发起旧恨一下子涌上心头。
此词具体创作时间不详。陈子龙是明代“复社”的领袖，为东林党后劲，又是抗清义士。其诗作感慨时事，沉雄悲凉，诃作则多抒私情，就词中的“红楼”等闺阁意象来看，此词极有可能是抒泄陈子龙与柳如是即将分手时的离愁之作。
此词抒写闺思闺怨，宛转绵丽，凄恻悲凉。上片写闺中女子五更惊觉，愁梦初醒，轻寒侵枕，泪湿香腮，无奈穷愁之际，遥闻画角声响。此处从触觉和听觉的角度刻画伊人睡意未消、满腔愁苦的特定情态，意象凄婉，令人黯然神伤。然而闺中女子独守空房，不仅惆怅，而且愁怨；虽则有情有梦，却情是悲情、梦是愁梦，频思量，难到明。下片写伊人泪眼观景，冷风吹过，残灯摇曳，灯影在绣幕上晃动；清淡的月光笼罩花朵，映照在静垂的帘幕上。此处写闺房空寂，设色凄凉，氛围压抑。陆游《东关》一诗云：“三更酒醒残灯在，卧听萧萧雨打篷。”李清照《诉衷情·夜来沈醉卸妆迟》词曰：“人悄悄，月依依，翠帘垂。”而闺中女子是五更梦醒残灯在，卧看冷风晃灯影；月色依依，帘幕低垂，人虽无言，心中却不“悄悄”，蓦然间，伤心往事再次涌上心头。歇拍以情语作结，写出了闺中女子梦亦愁、醒亦愁的凄苦心境，恰似李清照在《一剪梅·红藕香残玉簟秋》中所叹：“此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”
全词词句艳丽，意境清幽，景物描写尤显朦胧凄美。至于女子的旧恨新愁只是稍事点染，但那万般心事都已暗示出来，极具婉媚绵密风格。
明末清初王士禛：本色当行。（《陈忠裕全集》）
中国社会科学院文学研究所研究员刘扬忠：本篇正是婉媚中出真情的杰作：“半枕轻寒”、“花笼微月”，意象十分婉媚；满纸泪、愁、梦、恨，情浓无比，使人读之不禁“低回唱叹”，回味无穷。（《中国古典文学名著分类集成 16 词曲卷 2》）
陈子龙（1608年－1647年），初名介，字人中，后更字卧子，号铁符，晚年又号大樽，松江华亭（今上海市松江县）人。崇祯三年（1630年）举人，崇祯十年（1637年）进士，后除绍兴推官。清军入关，明福王朱由崧于南京称帝时任兵科给事中。南京失陷后，他在松江起兵，事败，隐匿山中。后受福州唐王朱聿键、浙东鲁王朱以海的封衔，联络太湖义军再次图谋起事，事泄被捕于苏州，乘间投水而死。工诗和古文辞，著有《岳起堂稿》、《湘真阁稿》等。词风流婉约，晚年之作更是凄婉绵密。词集有《湘真阁稿》和《江蓠槛》两种。
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