《洞仙歌·芳辰良宴》是南宋词人吴文英所写的一首词。词的上片写立春与人日二节正好重合，又恰逢得子，故而开宴欢庆，描述宴中的情景。词的下片倒叙产子，方庵累受皇恩所赐，名利双收，料今后方庵将日日醉倒在西湖畔，词人为友人得子而表示衷心祝贺。这首词紧扣主题，一气流转，笔如游龙。自然流畅，全篇洋溢欢快情调。
洞仙歌
方庵春日花胜宴客，为得雏庆。花翁赋词，俾属韵末。
芳辰良宴，人日春朝并。细缕青丝裹银饼。更玉犀金彩，沾座分簪，歌围暖，梅靥桃唇斗胜。
露房花曲折，莺入新年，添个宜男小山枕。待枝上，饱东风，结子成阴，蓝桥去、还觅琼浆一饮。料别馆、西湖最情浓，烂画舫月明，醉宫袍锦。
1.洞仙歌：词牌名。又名“洞仙歌令””羽中仙““洞仙词”“洞中仙”等。以苏轼《洞仙歌·冰肌玉骨》为正体。双调八十三字，前段六句三仄韵，后段七句三仄韵。
2.方庵：即李方庵。词人友人，曾在苏州任官职。花胜：古代立春日，剪纸或绢作花为饰，系于花枝上，或插于发间以迎春，称“花胜”。得雏：得子。花翁：指孙惟信，字季蕃，号花翁，开封（今属河南）人。
3.人日：正月初七。《北史·魏收传》引晋朝议郎董勋《答问礼俗说》：“正月一日为鸡，二日为狗，三是为猪，四日为羊，五日为牛，六日为马，七日为人。”所以“人日”指正月初七。春朝：立春日。
4.“细缕"句：指立春食“春盘”、“春饼”之风习。古人于立春置生菜、水查、饼、糖于盘中而食，名春盘。细缕青丝，是将生菜、芦笋等切成细丝，用薄薄的春饼裹而食之。银饼，春饼。
5.玉犀金彩：古代妇女于人日、立春等剪彩做胜幡，戴于鬓边，以辟邪取吉。这里形容花胜富艳华美，犹如玉胜金摇。
6.簪：插戴。
7.梅靥桃唇：指歌女们浓妆艳抹。
8.宜男：植物名，即萱草。古代传说，妇女怀孕时佩戴萱草花，则生男孩，故称“宜男草”。后用以祝颂妇人多子之词。
9.结子成阴：据《太平广记》载，杜牧游湖州，识一民女，年十余岁。杜牧与其母相约过十年来娶。后十四年，杜牧出为湖州刺史，女已嫁人三年，生三子。杜牧深为感慨，乃作《叹花》诗曰：“自是寻春去较迟，不须惆怅怨芳时。狂风落尽深红色，绿叶成阴子满枝。”
10.蓝桥：蓝桥驿。用秀才裴航路经蓝桥驿，口渴向道旁人家求水，后娶家中少女云英，成婚后始知其母女乃仙人的故事。
11.琼浆：美酒。
12.别馆：别墅。李方庵当为儿母于西湖畔别营金屋。
13.月明、袍锦：《旧唐书·李白传》：“侍御史崔宗之谪金陵，与白诗酒唱和。尝月夜乘舟自采石达金陵。白衣宫锦袍，于舟中顾瞻笑傲，旁若无人。”
李方庵在立春日设宴会招待客人，为得子而庆贺。孙惟信作词，我最后作韵。
孩子的三朝宴刚好与正月人日并在一起共同欢庆。宴席中有细如发丝的长寿面及雪白的馒头等用来招待客人，以取吉利。为庆贺主人李方庵喜得贵子，客人们都送来了玉犀金彩之类的小儿饰物作为贺礼，并希望能借方庵贵子的光，大家沾得些喜气。所以大家围坐在新生儿的周围，仔细地瞧看品详着，这孩子梅花形的酒靥和桃花色的小嘴究竟哪样更美些。
在花径深处，主人设有产房，当刚进入新春佳节不久，主人家就喜得贵子，这是因为孕妇早就在使用萱草作枕而睡的缘故。主人家累受皇恩所赐如枝沐“东风，结子成阴”，而名利双收。到那时，请你别忘记还有个“蓝桥”之约，等着你去饮仙浆呢。我猜想主人在西湖边尚筑有一座别墅，在那儿可与爱人情意缠绵，又可以身穿官服，同乘画船，游湖赏月，整天沉溺在醉乡之中。
此词具体创作时间不详。由诗序中可知此为酬赠词，为友人李方庵得子宴客而作。
发端“芳辰良宴”一韵，点明季节时令，言此宴客之日既是“立春”。迎来了春天；又赶上“人日”真是芳辰吉日。此年此日又是“立春”之时，故曰“人日春朝并”。而且“人日”这一天友人为喜得贵子宴请宾客的日子，故写“芳辰良宴”。开章扣题，结构严谨。“细缕青丝裹银饼”一韵，言在立春之日食“春盘”“春饼”的习俗。“更玉犀金彩”一韵，言当时立春，人们剪纸、绢作花为饰，系在花枝上或插于鬓发间，称作“花胜”，以迎春天。“沾座分簪”指在宴席上人们都把花胜插于鬓发上。“梅靥桃唇斗胜”言席间一些侑酒的歌女们，个个浓妆艳抹花枝招展；席上歌声婉转，气氛热烈。上片紧扣“春日花胜宴客”展开笔墨，写得有声有色，如临其境。
下片，扣住“为得雏庆”展开。“露房花曲折”一韵。既写时令，又写环境，言在新的一年，在莺声燕语的美境中，庆贺友人喜得贵子。“露房花曲折”一句描绘的是曲径通幽、花香四溢，露水滴滴，一派早春清晨的勃勃生气蕴于笔端。“待枝上”一韵，化用典故，祝贺友人李方庵多子多福。“蓝桥去”一韵，又化用典故，言友人昔日觅得佳偶，为一大喜事。此韵，是逆笔法，由今之得贵子，写昔日喜结良缘。这两韵，时空有变化，人事有变更，但没有用过渡性、提示性的词语，而是采用两个典故，暗暗转换，此种“潜气内转法”再加上典故的含蓄，常使读者不知其所云。“料别馆”一韵，化用典故称颂友人在西湖别墅中过着洒脱自在的生活。一个“料”字，是推想之词，“烂画舫”描绘画船色彩斑斓。“醉”与词题“宴客”相呼应，行文至此作结，完题。
此词围绕词题展开，上下片各有侧重，上片着笔写“花胜宴客”，下片在“为得雏庆”展笔，脉络井井。同时，全词不仅有题中语，还在“料”字之后，推测了未来的倜傥洒脱的生活。全词除了化用典故记事抒情外，还以形象平易的笔墨描绘了一幅幅民俗画：立春之日人们作花胜、戴花胜，吃春饼、春盘等等，正如张炎所评：“……吴梦窗，此数家格调不侔，句法挺异，俱能特立清新之意，删削靡曼之词，自成一家，各名于世。”(《词源》)
曲阜师范大学文学院教授徐雪辉：这一首词写人日。上片写人日饮宴之乐。“春朝”交代春天与花朝并至，正值“芳辰”欢聚的好时节；后面几句大概写到美女，她们头上有各种名贵的金银玉饰，在今天又分簪“斗胜”，她们歌舞欢唱，一个比一个娇艳漂亮。下片写春景，写情思，写回忆。春景有花径，有莺啼，有枝上花果；情思有“蓝桥”，有“琼浆”；最后回忆起“西湖”的一段浓情。意象密集，确实给人扑朔迷离之感。（《节日民俗事象与文学书写》）
吴文英（约1200年—约1272年），宋代词人。字君特，号梦窗，晚年又号觉翁。四明（今浙江宁波）人。他原出翁姓，与翁元龙为亲兄弟，后出嗣吴氏。未入仕途，以布衣出入侯门，结交权贵，流寓吴越，多居苏州。宋理宗绍定五年（1232年）为苏州仓台幕僚，淳祐间在吴潜幕府，景定后客荣王邸。游踪所至，每有题咏。晚年一度客居越州，先后为浙东安抚使吴潜及嗣荣王赵与芮门下客。其词绵丽，措意深雅，守律精严，炼字炼句，又多自度腔，词上承温庭筠，近师周邦彦，在辛弃疾、姜夔词之外，自成一格。对南宋后期词影响很大；缺点是其词雕琢工丽，音律谐婉，然多数词意晦涩，题材狭窄。张炎批评说：“吴梦窗词如七宝楼台，眩人眼目，拆碎下来，不成片段。”（《词源》）。周济在《宋四家词选》中将吴文英、辛弃疾、周邦彦、王沂孙列为宋词四大家。今存《梦窗词》甲、乙、丙、丁四稿，存词三百余首。
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