《阮郎归·西园风暖落花时》是南宋词人苏庠所写的一首词。此首为伤春怀人的闺怨词。此词上片借景寓情，从惜花惜春引红颜易逝之幽怨；下片则极写女子心系归人因相思而容颜消减的哀愁。全篇虽未言情愁，却借景抒情，以景寄情，通过隐隐照映，显得余韵悠长，更说明此“愁”绵绵无绝期。
阮郎归
西园风暖落花时。绿阴莺乱啼。倚阑无语惜芳菲。絮飞蝴蝶飞。
缘底事，减腰围。遣愁愁著眉。波连春渚暮天垂。燕归人未归。
落花时节春已暮，西园最是伤心处。绿荫深处黄莺恼人啼，美人凭栏对花心戚戚。花残香消蝶空忙，错追柳絮随风扬。
美人为何黯神伤?腰肢瘦损脸黄黄，双眉紧锁不舒张。泪眼涟涟如春水，望断天涯暮色垂。叹息燕子归旧梁，那人却轻易负佳期。
此词大概是从欧阳修的《阮郎归·南园春半踏青时》和秦观的《阮郎归·春风吹雨绕残枝》脱胎而来，具体创作时间不详。
这是一首闺怨词。上片起句点明地点和季节。西园，在这里是泛指，犹言偏西之园。李白《长干行》：“月蝴蝶来，双飞西园草。”苏轼《水龙吟》：“不恨此花飞尽，恨西园落红难缀。”作者用熟见的词语，传达一种人们易于理解和接受的信息。烘托一种伤舂气氛。“绿阴驾乱啼”一句，更使人寻绎出种种关于莺啼与春光的联想。杜牧诗《江南春》：“千里莺啼绿映红”，是极言春光之盛、春色之浓，大概是客观的描写。王安石《清平乐》词：“留春不住，费尽莺儿语。”那莺声是在苦苦留春l这里却说，春光是被黄鹜啼去了。对莺声的“理解”截然相反，而主观色彩和心理因素的强烈与鲜明却完全一致，突出了韶华逝去不可强窝的深深的遗憾，可谓异曲同工。
这首词的独特之处还在于用了一个“乱”字。驾乱啼，听起来可以是欢快的，热烈的。是礼赞春光的，也可以是嗜杂的，急迫烦乱的，是催落百花的。听觉感受的不同，全在审美主体的心境。这首词中的“乱”字，显然是抒情主人公在责备“黄莺”的鸣啭。催走了春景，催落了百花。所以她“倚嗣无语惜芳菲”。无语，因为伤感之极，也因为孤独之板。她痛惜芳菲之蚕地，也痛惜年华之流逝。“絮飞蝴蝶飞”一句，写得根轻淡，又很含蓄。絮飞，暗示花已藩l蠕糠飞，则无花可采，不过徒然忙碌耳。倚丽人构心事何等沉重，可想面知。难怪她要“无语”了。
诃意至此，还只是伤春。过片用“缘底事”设同。转入闺怨。题旨是闺怨，伤春是皴媒，是催化剂。“减腰围”。是因伤春丽瘦损憔悴了。“遣愁愁著眉”，说心中愁苦无法捧遣。
古人言愁，或用夸张法。“自发三千丈，缘愁似个长。”（李白《秋浦歌》）说愁之长如此；“春去也，飞红万点愁如海。”（秦观《千秋岁》）说愁之深如此；“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。”（李清照《武陵春》）说愁之重如此。
或用模拟法。范仲淹说：“眉间心上，无计相回避。”（《御街行》）愁似乎是活动的、有生命的；似乎有点象春秋时晋景公所患的化为“二竖子”、“在肓之上，膏之下；攻之不可，达之不及”的疾病；李清照说：“才下眉头，却上心头。”（《一剪梅）；这首词说，“遣愁愁著眉”。一个从眉到心，一个从心到眉，总之是赶不走，比范词进了一步，更形象更生动了。“波连春渚暮天垂，燕归人未归。”是篇末点题。倚阑人脉脉长望，直至暮色如帷，视线朦胧，燕子知归，而人在远方。“燕归人未归”与“絮飞蝴蝶飞”隐隐照映，词意参差曲折，余韵悠长。
全篇虽未言情愁，却借景抒情，以景寄情，通过隐隐照映，显得余韵悠长，更说明此“愁”绵绵无绝期。
明·沈际飞《草堂诗余正集》：“前句好在絮飞，后句好在人未归；愁不可讳，亦不可遣，各领一奇。”
苏庠（1065年—1147年），字养直，初病目，自号眚翁，澧州（今湖南澧县）人，后徙居丹阳（今属江苏）之后湖，更号后湖病民。工诗，颇得苏轼赏识。绍兴年间居庐山，与徐俯同召，固辞不赴。绍兴十七年（1147年）卒，年八十三。著有《后湖词》一卷，事迹见《宋史新编》卷一七八、《京口耆旧传》卷四。
温馨提示：
