东山携妓图

《东山携妓图》是明代画家郭诩创作的纸本墨笔画，现藏于台北故宫博物院。

该画以东晋名士谢安归隐会东山的故事为题，图中谢安清须飘洒，气宇轩昂，三个歌妓云发高耸，缓步随后，长裙宽衣，体态适中，是明朝仕女形象。画面全以水墨勾染而成，显得清雅古逸。线条流畅舒放，劲健有神。

东山携妓图画作内容

在此图的右上角郭诩自题诗云：“西履东山踏软尘，中原事业在经纶，群姬逐伴相欢笑，犹胜桓温壁后人。”款署：“嘉靖丙戌（1526）春七十一翁清狂道人泰和郭识。”下钤三印，为“性翁”“大和郭仁弘印”“二梦亭”。

东山携妓图创作背景

东晋时期，很多士族蔑视权贵，不愿做官，崇尚清谈和老庄玄学，谢安便是其中之一。他在当时的士大夫阶层中声望很高，大家都认为他是个很有才干的人。但是他宁愿隐居在会稽东山，呼朋唤友，游山玩水，吟诗论文。很多画家画过谢安隐居东山这一题材，来寓意自己有济世之才，但还未到发挥之时。该画以东晋隐士谢安归隐会东山的故事为题，谢安自隐居会东山，整日游山玩水，每次出游必会带歌妓画面中。诗后有“嘉靖丙戌春七十一翁清狂道人泰和郭诩识”款识，可知此图乃郭诩晚年手笔。

东山携妓图艺术鉴赏

东山携妓图形象

作者是借谢安的故事自述逍遥豪迈情狂不羁之意。在《东山携妓图》中，谢安的胸怀大略、气度非凡以及高傲洒脱的性格被塑造得栩栩如生。在《东山携妓图》这幅作品中，画家采用了传统的绘画体例：身份尊者比身份低的人比例大。从画中可以看出，谢安身材比例要比其身边的三位歌妓高大许多，这与唐代绘画《历代帝王图》一样，是为了突出画面主体。

东山携妓图技法

东山携妓图作品评价

江苏师范大学美术学院教授、中国美术家协会会员毕继民：画家用墨笔勾染高雅清逸，线条刚劲舒放，与画中人物形象之气度相一致。

东山携妓图作者简介

郭诩（1456—约1529），明代画家，字十二弘，号清犴道士，泰和人，少时应科举，未终场即弃去，性耿介，致力于诗画，遍游名山，曾渭“岂必厝也，画在是矣！”弘治（1488—1505）中，孝宗朱佑樘征天下善画者于京师，欲予锦衣官，郭固辞不就。曾往依太守，工擅画写意人物，笔势飞动，形象清古，有时信手拈来，辄有奇趣；兼工点簇花卉、翠虫，亦写山水。同时期画家沈周，吴伟、杜堇等，都推重其艺术造诣。传世作品有《人物草虫》（八页）、《青蛙草蝶图》、《东山携妓图》、《琵琶行图》等。