《华清宫三首》是晚唐诗人崔橹创作的一组七言绝句。这三首诗，都是凭吊之意。第一首是悼华清宫的情貌，第二首是悼祸起的根源；第三首是以景物之形表示哀悼。这组诗皆描写天宝之乱后华清官的荒凉景色，缅怀盛唐繁华，哀悼晚唐衰败，文笔凄恻，情绪感伤。
《华清宫三首》是晚唐诗人崔橹创作的一组七言绝句。这三首诗，都是凭吊之意。第一首是悼华清宫的情貌，第二首是悼祸起的根源；第三首是以景物之形表示哀悼。这组诗皆描写天宝之乱后华清官的荒凉景色，缅怀盛唐繁华，哀悼晚唐衰败，文笔凄恻，情绪感伤。
华清宫三首
其一草遮回磴²绝鸣銮，云树深深碧殿寒。
明月自来还自去，更无人倚玉栏干。
其二障掩金鸡蓄祸机，翠华西拂蜀云飞。
珠帘一闭朝元阁，不见人归见燕归。
其三门横金锁悄无人，落日秋声渭水滨。
红叶下山寒寂寂，湿云如梦雨如尘。
其一
荒草遮没盘道听不到玉辇鸣鸾，高树重重掩映着宫殿一片凄寒。
明月无言独自升起又独自落去，再也没有人对月盟誓共倚栏杆。
其二唐玄宗亲近与宠信小人，埋下了祸旧殃民的祸根，弄得自己仓惶出逃到蜀地避难。
自从闭了朝元阁的门，珠帘不再卷。唐玄宗和贵妃没回来，而只见巢此中的双燕回来了。
其三就是在傍晚时候，在满耳秋声的渭水岸边，我见到了华清宫宫门紧闭、寂寥无人的景象。
红叶纷纷下落，给人以心情寒冷寂寞之感。华清宫中的昔日繁华，不过加烟云经眼，春梦无痕罢了。
诗人在安史之乱一百多年后，来到废弃的华清宫，触目荒凉，感慨自生，作《华清官三首》，以寄寓今昔盛衰之感及对历史的反思。
第一首诗首句“草遮回磴绝鸣銮"，从华清宫的磴道写起。入眼便是“草遮”二字。这二字极富特征，它说明华清宫的磴道上不仅仅是生有杂草，而且是杂草丛生，多而且大，已经把磴道给“遮”住了。“绝鸣銮”，是说皇帝根本就不到这里来了。这一句系自为因果句，又是因果倒装句。“绝鸣銮”是因，“草遮回磴”是果。诗人特意将因果倒装，目的是让读者由“果”想“因”，作深长之思。次句“云树深深碧殿寒”，紧承首句，由磴草写到云树。一个“寒”字，语意多关。首先是点明时令，当在秋天，此有末句“人倚玉栏干”可证。其次，说明皇帝久久不来，若大的宫殿久无人住，自然充满清寒的气氛。再次，昔日这里有皇帝常住，自是一片繁闹景象，而今人去殿空，自然感到心寒。以上二句写骊山磴道、华清宫殿，均为白昼之景。第三句“明月自来还自去"，将笔一转，写骊山夜景，并逗出结句“更无人倚玉栏干"。骊山夜空的明月，以前是“自来还自去”，现在仍然是“自来还自去”，这看来并没有什么变化，但以前“明月自来还自去”时，还有“人倚玉栏干"，而今却是“更无人倚玉拦干”。今非昔比，物在人亡，感伤。
第二首“障掩金鸡蓄祸机，翌华西拂蜀云飞”二句，开门见山，直咏唐玄宗宠幸安禄山、遂造成安史之乱，仓皇幸蜀的本事，可谓直言不讳。“翠华”句写安史之乱后唐玄宗仓皇西幸蜀地。 这两句为因果句，有了“障掩金鸡蓄祸机”的前因，必然有“翠华西拂蜀云飞”的后果。言外之意，是说这是唐玄宗自己种的苦树，最终必然自食其苦果。诗人将这两句并列相对，从而极为鲜明地突出了二者之间的必然联系。并列之中，对比之下，其寓意不言自明。“珠帘一闭朝元阁，不见人归见燕归”二句，写自从天宝十三载（754）二月唐玄宗最后一次朝献“朝元阁”以后，便再也看不见唐玄宗回来朝献了，见到的只是年年燕子归来在朝元阁中筑舆呢嘀。与上两句结构相同，这两句也是因果句。但这两句是在以上因果句的基础上层递深入，内容更为深刻。这说明在安禄山问题上，唐玄宗开始便看错了人。后来他人屡屡谏言，如果唐玄宗能够虚心纳谏，仍然为时不晚。但遗憾的是，直到安禄山反相已经毕露、他人均已看出时，唐玄宗浓然固执己见，执迷不误，终于酿成了一次历史性的大灾难。结束一句“不见人归见燕归”，以“人”“燕”对比，写阁空人亡之悲，至为感伤，至为沉痛。
第三首诗首句“门横金锁悄无人”，写骊山华清宫大门紧锁，悄然无人。这里的“无人”，从第一首“更无人倚玉栏干”句可知，也是特指唐玄宗与杨贵妃的。而且，在开元末及天宝年间，华清宫是专供唐玄宗、杨贯妃游乐的地方。他们不来居住，自然他人不敢来此居住。一个“横”字，一个“悄”字，写尽了华清宫现状的冷寂凄凉。同上首诗一样，就这一句来说，“无人”为因， “门横金锁”是果，就全诗来说，“无人"是因，其他所写均为果。再宕开一层来说，则唐玄宗荒淫误国是因，全诗所写均为果。次句“落日秋声渭水滨”，紧承上句，将意境从华清宫拉开，引向“落日秋声”的“渭水滨”。“落日”点明具体时间， “秋声”点明时令，“渭水滨”点明地点。这两句从贾岛《忆江上吴处士》：“秋风生渭水，落叶满长安”化出，但出语更加精炼。诗人以“秋声”概括了“秋风”之声、“落叶”之声、“秋雨”之声以及其他各种声音，以“渭水滨”概括了“渭水”“长安”，再加上“落日”二字，便使“秋声渭水滨”笼罩在一片“落日”的苍茫暮色之中，这正象征着唐王朝的没落景象。昔日从华清宫中传来的是“缓歌曼舞"的“仙乐”之声，而今却只有令人伤感的“秋声”。第三句“红叶下山寒寂寂”，写秋风将红叶吹落骊山的凄凉之景。这一句承上接转。“红叶下山”四字，既承首句，说明“红叶”是骊山上、华清宫中树上之叶，是秋风将其红叶吹落下山，吹到“渭水滨”来的。“寒”字与上句“秋”字照应，既点明了时令的气候特点，又是骊山上凄凉之景。“寂寂”既与首句“悄无人”照应，又说明山上的“红叶”全被秋风吹“下山”来，使“落叶满长安”，即落叶满渭水滨。这里“红叶下山寒寂寂”，不仅仅是写景而巳，而且暗寓着深刻的今昔之感。末句“湿云如梦雨如尘”，总上作结，写骊山华清宫昔日的繁华景象已经像一场幻梦一样逝去了。
这三首诗都是路过华清宫时所作，时间是秋季一天的傍晚，地点是渭水之滨。主人公是诗人自己，内容是因所见而有所联想，有所感慨。这也就是三首诗的主题思想。这三首诗同一笔法。前两句谈情况，后两句谈感慨。其感慨又有一共同点，就是都用形象表意，却含蕴得很。越体会其意义越觉深厚。感慨全用形象句表之，愈寻思、意义愈为深厚。
其一
明胡应麟《诗薮》：“明月自来还自去，更无人倚玉栏干”“解释东风无限恨，沉香亭北倚栏干”，崔橹、李白同咏玉环事，崔则意极精工，李则语由信笔，然不堪并论者，直是气象不同。
明周珽《唐诗选脉会通评林》：何新之为新清体。离宫唯有月自来去，则荒寂可悲。通篇警策，两“自”字精切；末句感慨，令人愀然。
明末清初唐汝询《删订唐诗解》引吴昌祺：诗自佳。谢谓胜杜《玉华官》，则不然也。
明陆次云《五朝诗善鸣集》：音节大雅。
清黄生《唐诗摘钞》：后二语真如十四颗明珠，惜起句欠浏亮。
清黄叔灿《唐诗笺注》：就“明月”言之，犹太白“只今唯有西江月，曾照吴王宫里人”意。
清陆蓥《问花楼诗话》：《华清宫》诗，共推义山、牧之二作。崔橹诗见于《唐音》、《品汇》、《渔隐丛话》、旧《长安志》共四首，皆工丽可诵。余尤爱其“草遮回磴绝鸣銮……”殊凄婉欲绝也。
其三
清范大士 《历代诗发》：叙离宫荒废之状。如按图指点。
总评明杨慎《升庵诗话》：每各精炼奇丽，远出李义山、杜牧之上。
崔橹，生卒年不详，大中（847—858）中进士，做过一任棣州司马。崔橹工诗善文，诗学杜牧，长于摹景咏物，多抒失意之情。《唐摭言》说他有《无机集》三百篇，已不存。
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