《明董其昌行楷论书并书杜甫诗卷》是明代董其昌创作的纸本行楷书法作品。
《明董其昌行楷论书并书杜甫诗卷》是明代董其昌创作的纸本行楷书法作品。
董其昌的书法作品大都是行中带草，而这件却是楷中带行。此卷作品用笔有颜书的率真之意，体势有米书的欹侧之态，布局得杨凝式书法的闲适舒朗，神采风韵则似赵孟頫书法，整体上轻捷自如而风华自足。董其昌对自己的楷书，特别是小楷相当自负。由此卷作品可见其功力之一斑。据款署，此卷书于明崇祯九年(1637)，为董其昌82岁时所作。书分两段，前半部分论及晋、唐人笔法风格与宋人的不同，字体稍小，用笔古拙，取势奇险；后半部分录唐杜甫七绝诗一首于余纸处（原诗见《全唐诗》卷二二七），字体稍大，用笔苍劲，转折方硬。此卷作品为其随手所书，姿容清丽，风神蕴藉，一派潇洒、从容之气跃然纸上，是董其昌集古人及时人书法之大成的代表作。观之，令人心怡神逸。
董其昌（1555—1636），字玄宰，号思白、香光居士，华亭（今上海闵行区马桥）人，曾居松江，明代书画家。董其昌以山水画见长，师法董源、巨然、黄公望、倪瓒，他的画风清秀恬静，用墨明洁隽朗。他以佛家禅宗喻画，提倡“南北宗”论，是“华亭画派”的代表性人物，其画及画论对明末清初画坛产生了深远影响。存世画作有《岩居图》《秋兴八景图》《昼锦堂图》等。
董其昌一生极为勤勉，又享高寿，创作了许多书画作品，很多都流传至今，其中已定为真迹的，大量收藏在故宫博物院、上海博物馆、吉林省博物馆和南京博物院等处。我们这里欣赏到的是故宫博物院所藏董其昌《论书并书杜甫诗》卷，此卷钤“乾隆御览之宝”、“几暇鉴赏之玺”、“养心殿鉴藏宝”等鉴藏印。
在明代，董其昌的书法已颇负盛名，并“名闻外国，尺素短札，流布人间，争购宝之”(《明史·文苑传》)。到了清代，董其昌的书法得到康熙的推崇、偏爱。清代王文治在《论书绝句》中曾赞曰：“书家神品董华亭，楮墨空元透性灵。除却平原俱避席，同时何必说张邢。”对于董其昌的书风，后来的评论者持否定态度的也有很多，其中以包世臣、康南海二者为最甚。康南海《广艺舟双楫》云：“香光虽负盛名，然如休粮道士，神气寒俭。若遇大将军整军厉武、壁垒摩天、旌旗变色者，必裹足不敢下山矣。”
温馨提示：
