《清高其佩桐荫喜鹊图》是中国清代画家高其佩创作的一幅国画，这也是高其佩的一幅代表作，该作品内容很简单，只有一株梧桐树与一只翘首鸣叫的喜鹊。收藏于辽宁省博物馆。
《清高其佩桐荫喜鹊图》是中国清代画家高其佩创作的一幅国画，这也是高其佩的一幅代表作，该作品内容很简单，只有一株梧桐树与一只翘首鸣叫的喜鹊。收藏于辽宁省博物馆。
在这幅作品中，许多微妙的墨色变化即使是毛笔画出难以做到，指痕墨趣满纸充盈，可见作者驾驭指掌的能力已经是炉火纯青，得心应手。这也正像他在题画诗中所说的那样：“吾画以吾手，甲骨掌背俱；手落尚无物，物成手却无。”
关于指画的历史源流，学术界历来有争议。有人认为指画起源于唐代，根据是唐代张璪在他撰写的《文通论画》一书中，曾有过“或以手摸绢素”的记载，认为这就是指画的肇始。可是，自唐代到清初的一千多年间，却没有任何指画作品以及与之相关的文字出现，因此这种论点明显缺乏史料依据。虽然清世祖福临曾经以指画牛，但那也只是一时之间的游戏之作。其实，真正意义上“以指代笔”的指画艺术，应该是创始于清代的高其佩。
关于高其佩创造指画的缘由，按照其自己的说法是从梦中所得，其裔孙高秉所著的《指头画说》中有过详尽的描述。画家自己也有“画从梦授，梦自心成”的闲章，是耶非耶，聊备一格，供以谈资未尝不可。
历代都有学者认为，指头画是属于“小技”、“末技”，是文人墨客的无聊游戏，难登大雅之堂，这种说法未免过于偏激。的确，指头画与毛笔画相比在客观上确实存在着短处，毛笔画可以根据表现对象的不同自由更换不同种类的毛笔，指头画无论所画对象有如何变化差异，都只能凭借几个固定的手指来完成。但指画同时又存在着毛笔所替代不了的长处，手指的蓄水性能不及毛笔，在画面上很难做到挥洒自如，在线条的表现上也难以一气呵成，自由运转，时常出现若断若续、若即若离的特殊现象，正因为如此，指头画才更能够表现出中国画所追求的那种“如锥画沙、如屋漏痕”的艺术效果，更能够体现出凝重浑厚、质朴古拙的独特韵味。
高其佩（1660或1672—1734年），字韦之，号且园，辽宁铁岭人，隶汉军镶黄旗，官至刑部侍郎。他擅长指画，即用手掌、手指和指甲勾划线条，并佐以毛笔。所绘人物、山水、花卉栩栩如生，丰富了中国画的表现技法，在清代画坛以指画独树一帜。清雍正年间曾宫中作画。
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