在中国绘画史上，南宋亦为重要时期。宋高宗赵构无意恢复中原，虽然偏安于一隅，但因他极力提倡书画艺术，所以绘画的兴盛仍然不减于北宋。南宋延续旧制，设立画院，为了“粉饰太平”组织画家进行创作，以为当时的政治服务。画院在绍兴时期（1131——1162年）最为兴隆，可与北宋宣和时期（1119——1125年）比美，呈现出历史上的繁盛景象。
南宋秋葵图详细介绍
在中国绘画史上，南宋亦为重要时期。宋高宗赵构无意恢复中原，虽然偏安于一隅，但因他极力提倡书画艺术，所以绘画的兴盛仍然不减于北宋。南宋延续旧制，设立画院，为了“粉饰太平”组织画家进行创作，以为当时的政治服务。画院在绍兴时期（1131——1162年）最为兴隆，可与北宋宣和时期（1119——1125年）比美，呈现出历史上的繁盛景象。
南宋秋葵图简介
由于皇帝重视，画院笼络了许多知名画家，同时也培养了不少新手，刘松年、李唐、马远、马麟、夏圭等即是南宋画院的佼佼者。南宋画院中的绘画长处是注重写生，强调形似，要求刻画对象真实、精确和符合古人绳墨法度。流行画风是精细的观察和逼真的描写，因此院派花鸟画大都描绘得精工艳丽，细腻生动，传世以小品纨扇居多。《秋葵图》即是一幅不大的纨扇作品，从中可以窥见南宋院画高度的写实本领和精湛的绘画技艺。
南宋秋葵图作品赏析
《秋葵图》系绢本、设色，纵24.5厘米、横25.7厘米，作者佚名。画面写秋葵一枝，工笔钩勒填彩。即先以线条勾轮廓，然后填以深重的色彩，其风格特点是用笔工稳精细，重在赋色。秋葵之花瓣用粉细勾，叶用重绿，重彩渲染，布局谨严，一丝不苟，姿韵生动。两朵盛开的花与疏疏的几枝叶，充分表现出秋葵的神态。此图堪称南宋院体画的精品，是南宋写生画的绝妙之作，据著名书画鉴定家张珩先生鉴别认为与马麟所画葵花团幅之笔法无异，故疑为马麟所作。该画无著录可考，清代末期归四川总督丁宝桢家收藏。解放后，由张毅曲捐归四川省博物馆珍藏。画面右侧有明代著名书画鉴定家项元汴的收藏章“墨林秘玩”（朱文篆书）等两方，左侧有“丁伯川（丁宝桢之子）鉴赏章”（朱文篆书）等收藏印四方。
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