此幅为陈淳五十之后的作品，真可谓笔走龙蛇，跌宕起伏，表现手法上注重字数排列，笔划粗细注重变化呼应，甚至已把语意与书法形态联系，气若长虹，韵律感极强，给人一种气象万千，无法之法的感受
此幅为陈淳五十之后的作品，真可谓笔走龙蛇，跌宕起伏，表现手法上注重字数排列，笔划粗细注重变化呼应，甚至已把语意与书法形态联系，气若长虹，韵律感极强，给人一种气象万千，无法之法的感受
陈淳，字道复，（1483--1544），号白阳山人。其花鸟画、草书皆为当时代表人物，后人将其与徐渭并称为“青藤、白阳”，苏州人。
莫云卿曾云陈淳草书“笔力纵横，天真烂漫，如骏马下坂，翔鸾舞空，较之米家父字，不知谁为后先矣”，虽不乏溢美，但确实形象地点出了其书纵横率意，落拓不羁的重要特征。
明初书风，自解缙、张弼、二沈、三宋之下多注重小节胜于大势，注重技法而胜于神采，台阁体盛行，后涌现出文征明、祝允明、王宠等重视帖学书法本义，力矫台阁体之弊，别出风貌，而陈淳、徐渭则真正洗尽峭落之风，苍劲朴茂，酣畅淋漓，技法娴熟而神采飞扬。
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