此六屏北魏风格十分明显，但也可从中看出篆隶、汉简的用笔与结体遗痕，通篇强调墨线运行间的涩劲与绞劲，方中有圆，劲而不露，入木三分。
此六屏北魏风格十分明显，但也可从中看出篆隶、汉简的用笔与结体遗痕，通篇强调墨线运行间的涩劲与绞劲，方中有圆，劲而不露，入木三分。
李瑞清，号梅庵，清道人，1867——1920年，江西临川人，光绪已未（1895）进士。入翰林，任南京两江优级师范监督，与湖南曾熙（农髯）知交最深，时称“北李南曾”。现代水墨大师张大千出其门下。
李瑞清少习北碑，工于大篆，博学多能，各体俱精，其方笔真书得《龙门》之刚，《刁遵》之柔，篆书取法金文，尤得力于《散氏盘》，而隶书受何绍基影响，以实笔作书，且风格独出，皆能自成面目。
作者的这种承继而又创新的精神，正是一个大书家应必备的素养。
辛亥革命后，李瑞清改穿道服，以前清遗老自居，寓沪卖字卖画为生，由于他学养丰厚，且特立独行，故其书多有“书卷气”而少“秀媚”之风，多有“金石”味，而少“霸悍”之姿。其雄浑宽博之势，古朴超逸之气，实为清末民初书坛之翘楚。
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