《江阁远眺图》是明代画家王谔创作的绢本浅设色画，现藏于北京故宫博物院。
《江阁远眺图》是明代画家王谔创作的绢本浅设色画，现藏于北京故宫博物院。
这幅画描绘了隔江远望的平远景象。松林石壁前临大江，江边有水榭楼阁，远处隔江对面，云雾弥漫之中，峰峦起伏，山城环抱，楼船停泊江岸。中间一片江波浩渺，水天空阔，横无涯际。近最的楼榭和远景的山城遥遥相对，画面气势开阔，意境幽美。湖中水波细密，前重后淡形成高远空阔，水天相接之势。对岸远山，晕染清淡，和近景中的浓墨重染形成对比，整幅作品用笔细劲，是学宋朝马远一派。
此图画面描绘江阁远眺的平远景物：远处为群山连绵，峰峦起伏，山城环抱，数只舟船停泊岸边，炯云缭绕，远处景物均笼罩在云雾迷漫之中。中间为一片浩瀚汁水，桅樯栉比，云烟缥缈，江水迷离，气势阔远，意境深邃，近处右下角为此画的主题，山峰由左侧突起，伸向左上方。峭壁峻险，巨石嶙峋。在悬崖石壁间，长有几棵长松，盘根虬曲，苍翠垂荫，姿势挺健：江边有数间水榭亭阁，依山傍水，廊无网环；阁内有一位长者正襟仰首伫立，向远方眺望，风神潇洒，气宁轩然，正在津津乐道地观赏着美丽的景致，旁有两童子随侍左右。
本幅右下角石上楷书自识：“王谔写”。
本幅有“弘治”、“广运之宝”等三方印记。
此画从构图来看，采用了马远、夏圭山水画的结构方法，取景布势，简括明快。画面上不作水榭楼阁、崇山峻岭等层层繁复的全景式的布局，而是仅仅选取周同景物的某一角，加以着意描写，使主题更加突出：画面中近景水榭楼阁和对岸的山城远景，各分布在两个角落，遥遥相对。这种选择好的局部环境的作法，完全是正宗的马远；至于树木，那矫松的枝干盘曲而上，亦与马远《踏歌图》中的长松大树同一机杆，那种勾张屈伸的节奏，也只能专属马远的界画的水榭台阁建筑，用笔工整精细，块面的构置、皴擦的飞白，完全是正宗的马远。山石皴法用斧劈，笔势较放纵，笔触尖劲，创有自己面貌：画林木，水墨苍劲淋漓。
苏富比亚洲区中国古代书画部主管左昕阳：在古人的绘画作品中，表现思乡和乡愁主题的并不多见，大量的纪游与山水作品表现的是文人的隐逸之趣以及超然物外的道遥之乐。但是在王谔的《江阁远跳图》中，一个陷入浓浓乡愁之中的游子正在临水远望，向我们展现了文人行旅的另一面。
《故宫博物院藏文物珍品大系·院体渐派绘国》有著录。
王谔（1488—1505年），字廷直，奉化（今属浙江）人。明弘治初以绘事供事仁智殿。尝师里人萧凤，尽其术，乃肆力于唐宋名家。凡奇山怪石、古木惊湍之类，尽摹其妙，以画名东南。其画树石多著烟霭之态，势如泼墨，而无四面枝干丛生疎密之意。孝宗好马远画，乃称曰：“王谔今之马远也。”武宗朝（1506—1521年）升至锦衣千户，钦锡图书花带、白金文镪，后以疾乞归，家居年至80余，笔力益劲。先时营圹城西，与家人诀，盛备仪仗，亲族送至葬所，不归。宋愳、庐镇皆师谔，宋愳所作山水、人物与谔无二。
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