《清恽寿平画墨牡丹图》是恽寿平在康熙十一年（公元1673年）和王翚的《桃花渔艇图》两人同游江苏宜兴时合作的册页之中的两帧，尺寸32.7X50厘米，作品现收藏于台北故宫博物馆。图中描绘三朵牡丹，共红、白、紫三色，分别代表着富贵吉祥、冰清玉洁、紫气东来。
《清恽寿平画墨牡丹图》是恽寿平在康熙十一年（公元1673年）和王翚的《桃花渔艇图》两人同游江苏宜兴时合作的册页之中的两帧，尺寸32.7X50厘米，作品现收藏于台北故宫博物馆。图中描绘三朵牡丹，共红、白、紫三色，分别代表着富贵吉祥、冰清玉洁、紫气东来。
此幅画紫、红、白牡丹三枝，或正或侧，俯仰掩映，曲尽其态。利用赋色的浓淡、明暗表现花瓣丰富的层次变化，而花叶之翻转向背、枝节细微部份都仔细交待，毫无松散之处。
恽寿平所画花卉，很少勾勒，以水墨着色渲染，用笔含蓄，画法工整，明丽简洁，天趣盎然。
该幅墨牡丹，构图大胆，花朵集中于右上角，花瓣仅以乾笔画出，再以更乾渴的笔墨擦出明暗，花蕊则以点墨的方式画出，用笔相当随意，枝叶则以湿笔表现。全幅墨色浓淡变化多端，富书法笔趣，除了将牡丹繁复的花叶表现得栩栩如生外，从画面上似乎隐约可以闻到一股浓郁的芳香来。
恽寿平，原名格，字惟大，后改字寿平，更字正叔，号南田，江苏常州（今武进）人，清代享有盛誉的杰出画家，“清初六大家”之一。他出身于书香门第、仕宦之家，在明亡后，他随父亲参加了福建建宁王祈的抗清队伍，失败后被闽浙总督陈锦收为养子，后设法逃回家乡，以卖画终老。在绘画史上，恽寿平开创了笔法秀逸、设色明净、格调清雅的“恽体”花卉画风，一扫明代末年“勾花点叶”派末流画风，因而被尊为“写生正派”，影响了后茴无数的画家，吴昌硕、刘海粟等大师都曾经学习过他的画。
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