《书房清供图》是清代画家恽冰创作的一幅国画，画面是用笔勾点渲染而成。图上右方写盆中丛筱与石，图下左写宜兴提梁壶中插一松枝，上长两松果。图中竹节、竽、枝、叶，皆用汁绿写出，用笔层次分明，繁而不乱，枝叶疏密得当，形似雨后丛筱，青翠明润，其色欲滴，表现出新竹在自然中挺拔向上的清雅风神。
《书房清供图》是清代画家恽冰创作的一幅国画，画面是用笔勾点渲染而成。图上右方写盆中丛筱与石，图下左写宜兴提梁壶中插一松枝，上长两松果。图中竹节、竽、枝、叶，皆用汁绿写出，用笔层次分明，繁而不乱，枝叶疏密得当，形似雨后丛筱，青翠明润，其色欲滴，表现出新竹在自然中挺拔向上的清雅风神。
《书房清供图》为立轴设色，纸为生宣，纵94.5厘米，横31厘米，用笔勾点渲染而成。图上右方写盆中丛筱与石，图下左写宜兴提梁壶中插一松枝，上长两松果。此作构图饱满，立意新颖，颇具动感。用笔工多写少，这种标新立异的笔法，使表现对象风姿绰约，有儒者之相，隐者之风，并洗时习。图中竹节、竽、枝、叶，皆用汁绿写出，用笔层次分明，繁而不乱，枝叶疏密得当，形似雨后丛筱，青翠明润，其色欲滴，表现出新竹在自然中挺拔向上的清雅风神。恽冰的用笔技巧与表现形式，当源于元代管道异的勾笔，圆劲匀称，自然流畅，写出盆与提梁壶的轮廓，赭石渲染无痕，表现出提梁壶的质感。松枝、权、叶，墨色互用，用笔清晰可见，苍翠蓬松。更令人称道的是．两松权分于壶的提梁左右，形成立体感与距离感，可谓“妙悟自然，中得心源”。此图用笔繁中有简，能承家学，石与松果以“没骨法”写出，先色后墨，浑化无痕，构图方圆结合，堪称佳构。
此图为隐款，图右上落楷书款“恽冰”，“冰”字左半边如竹叶形，下钤“恽冰”白文方印，“冰”字又似两片透明的冰玉，为外朱内白的双栏印。左下角钤“竹雨松风梧月”朱文大压角方章，与右上的方印遥相呼应。此图虽未题诗，但大压角章内含诗意的印文，十分简洁明了，与图中的题材形成和谐统一。图中的题材、款印落的位置及大压角章内含诗意的印文，都反映出作者隐逸的创作思想。此图的画与书法，含蓄圆润，娟秀儒雅，如出—辙，兼有刺绣的韵味，这是与闺中的必修课——女红所紧密相连而成的结果。此图用工多写少的笔法表现题材，应是作者闺中心手闲静恬适，随意拈出，自娱自乐之作。
恽冰，清代女画家。字清於，江苏武进（今属常州）人。钟窿次女，寿平族曾刊，女，毛鸿调妻，善花卉写生，芊绵蕴藉，得有祖传，以没骨法著名。用粉尤为精到，现之似映照日光，花朵灿灼。亦能诗，与其夫筑小楼吟诗作画以终。
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