清袁江海屋沾筹图

《清袁江海屋沾筹图》为清代画家袁江所作的一幅山水中国画，该图为袁江山水组画之一，现收藏于中国美术馆。

清袁江海屋沾筹图详细介绍

《清袁江海屋沾筹图》为清代画家袁江所作的一幅山水中国画，该图为袁江山水组画之一，现收藏于中国美术馆。

清袁江海屋沾筹图创作背景

袁江的绘画最早取法于“吴门四家”之一的仇英，仇英又是以“摹唐宋入画，皆能夺真”(清·徐沁《明画录》)而著称的，所以，袁江在学习仇英的同时，又对唐代李思训、李昭道父子，宋代赵伯驹、赵伯骗兄弟的山水技法加以深入的学习和研究，在他的作品中，多具唐宋山水的鲜明特色。

“界画”是传统绘画当中的一个科目，元代陶宗仪在《辍耕录》中将绘画的种类分为十三科，其中就包括“界画楼台”一项。关于“界画”的定义，鲁迅先生在1934年给魏猛克的信中说：“古人之‘铁线描’，在人物虽不用器械，但有屋宇之类，是利用器械的。我看是一只界尺，还有一只半圆的木杆，将这靠住毛笔，紧紧捏住挨了界尺划过去，便既不弯曲，又无粗细了，这种图，谓之‘界画’。”“界画”的历史相当久远，在敦煌壁画和唐代墓葬壁画中都有发现，但是在宋元以后，文人画日渐兴盛，而界画被视为匠人手段，越来越不被重视。汤厘曾经在《画论》中说：“世俗论画，必日画有十三科，山水打头，界画打底。”界画在当时的地位可见一斑。

清袁江海屋沾筹图艺术特点

松绕危岩，海涛汹涌。崖壁下，平坛楼阁，稳坐拍浪之间，波连薄霭横云，远山叠翠，峰峦起伏，气势壮观。石壁不加苔点，更感坚硬，楼阁界画，周密严谨，阁左上方云气中有一瑞鸟飞临，此为画眼所在。袁江的出现起到了对“界画”这一古老画种振兴的作用，确实是功不可没。这幅《海屋霜筹图》(见右图)是袁江的一件代表作，作品给观者的第一印象就是有较强的真实感，但这种真实感又与照片或建筑效果图有所不同，虽然是在表现真山真水，但其中蕴涵着创作者的艺术思想和美学理念，有作者对大自然真实景物的再创造。画面上江水翻卷，波涛起伏，缥缈间一座巍峨的宫殿傍水而立，有一种海市蜃楼般的奇幻景象。宫殿的刻画细腻之极，严谨的结构比例仿佛是真实景物的写生。画中山石树木的皴擦点染颇具宋人笔意，勾勒精细，晕染雅逸。远处山峰之间树影婆娑，几间屋顶掩映其中，大有江山无尽之感。

清袁江海屋沾筹图作者简介

袁江（约1671—1746年），清代画家。字文涛，江都（今江苏扬州市江都区）人。擅山水、楼台，初学仇英，后吸取宋人画法。康熙问在扬州、南京、会稽一带作画；雍正年间受聘至太原尉姓家作画。所作景物多曲折有致，笔墨严整，为清代界画能手。