《秋江垂钓》是现代画家柳子谷先生早期创作的作品。
《秋江垂钓》是现代画家柳子谷先生早期创作的作品。
柳子谷早期的创作以山水、花鸟为主，尤擅山水。其画苍劲挺秀、逸韵澄净、风格独特。《秋江垂钓》图便是这一时期的代表作品。此图纵266．7厘米，横133 3厘米，纸本设色。款识：“秋江垂钓。用宋人笔法写胸中丘壑，戒三先生法家正之。戍子新秋柳早谷．”
全画气象萧疏清旷。画中山势嶙峋，老树盘根于突兀怪石之上，山间云雾弥漫缭绕；一条小路延伸到山腰，在林麓中茅舍隐现。山下苇荡间一老者驾舟垂钓，似乎独自在享受那分逍遥。传统山水画中写“江上垂钓”的题材，往往伴随着作者野逸、放达、自由的情怀。经过历代画家反复锤炼、演绎，将原有的隐逸思想逐渐地固化为一种具有象征意义的图式，成为山水画经典范式之一。从这个角度来说，这幅画也透露出作者避世的心怀和向往林泉的情愫。
正如画中款识所写，这一时期的柳子谷主要继承了南宋李唐、马夏一路的北派画法，从整体上着力强调画面的空间感，色调清雅明快、灵动活泼，突出表现出山石的质感及林木生意盎然、云雾氤氲之趣。画中山石多用斧劈皴兼“拖泥带水”皴法，再施以水墨渲淡不留痕迹，间以石色罩染。树法取自蓝瑛，用笔干净利落、峭健峻拔，墨色清雅明快。全画虽在整体意趣上没有脱离传统范式的框架，但在强化个性笔墨符号上有鲜明的特色，可以说，此画笔路上属北宗，但在气格上直取南宗的韵味，这表明当时的柳子谷没有脱离传统文人画的审美取向。
这幅画在表现山石质感、空间、层次上与传统文人画有某种不同的气息。原有的书卷气在一定程度上弱化了，而画面的整体空间感得到了充分体现，这意味着笔墨抒情性的减弱而观赏性的加强。这一点我们应该考虑到时代因素，民国时期的山水画已经逐步破除南北宗相抵的藩篱，在突出个性、强调创新的风尚下，柳子谷不仅广泛吸收明清及近代各家之长，而且适当的吸收了某些西画法，逐步形成自己独特的风格面貌，以利于其艺术为更多的阶层接受。这也是近代众许多传统出新型画家所探寻的道路，也是中国画在近代社会深刻变革背景下所采取的稳健、折中的维护自身价值体系发展的重要策略和手段。
柳子谷(1901—1986年)，名习斌，号怀玉山人，堂号双翔阁，江西玉山人。著名国画家，与徐悲鸿、张书旗三人被称为画坛的“金陵三杰”。兼擅山水、人物、花卉，尤精兰竹 。二十年代画竹，一直画到八十年代。1956年至1958年，和满键合作长达27米的史诗巨制《抗美援朝战争画卷》；其精炒的描绘出了雄伟的历史画面，是中国现代画坛上堪称是绝无仅有的杰作。1957至1958年，柳子谷与画家满健合作，创作了巨幅长卷《抗美援朝战争画卷》，此图则是迄今唯一以横卷形式描绘这一战役的史诗性作品。
1926年
林伯渠：万里长征人，怀才意不薄。于斯风景中，合赋从军乐。
1930年
徐悲鸿：画到濛濛翠欲滴，先生墨妙耐寻思。
1931年
徐悲鸿：竹翠梅香松傲雪，岁寒三友各千秋。
1934年
徐悲鸿：真气远出，妙造自然。
蔡元培：坚贞君子节，正真古人风。
张书旂：子谷之画，气遒韵举，风力顿挫，银钩铁划，森森然。
非深得正宗精华者，曷可臻此，书以志佩。
陈树人：六法璨然
林 森：驰誉艺林。
于右任：子谷绘山水，取法宋元，旁及百家，昔人谓与宋人血战，岂不然哉。 绘人物花鸟兰竹等物，理法、技巧、意境均能得心应手。识者谓，可以起近代之衰。诚非虚声。子谷勉之，国画可以兴矣！
陈立夫：寄妙理于素幅，出意新于毫端。
叶楚伧：气象万千，奔赴腕底。
蔡元培：疮痍满目，何处无之；一经妙笔，耐人寻思。
吴稚晖：接武关荆，并美三王。
张 继：笔追北宋
狄 膺：纤屑都肖，象派宏舒，必成大家，海外宗之。
梁鼎铭：子谷作画，出入百家，融汇中外，是能别辟蹊径，集艺大成者也。
1935年
汪亚尘：柳君子谷，研穷国画十余载，平时对于古人作品，摹拟极有心得，采古人笔墨之长，参白自然，融会心灵，俱国画练习过程之正常途径， 非时人创造号召而内容空无所有者可同日而语。余知柳君之艺术，今后而更加努力，必更猛晋不己，可预卜也。
于右任：子谷画有天纵之才，又能刻苦钻研，外师造化，中得心源，山水、花鸟、人物，无所不能，能无不精。画竹是其特长，师承板桥，青出于蓝。更可贵者，画诗统一，景精协调，不仅给人美的享受，亦使人受到思想启迪也。
1936年
徐悲鸿：江南三月樱花香，绿水青山春意长；驾得扁舟湖上去，神仙不羡羡鸳鸯。
胡藻斌：今得欣赏（柳先生）全部作品，同时在所绘《劫后余生》、《流民图》、《水灾图》，可见柳先生有时代转移作为。绘事不忘社会与国家，此比诸混混沌沌高谈六法、终日临摹百年遗传下的画派的棺材里人，有像运泥之别了。
张书旂 ：工而不滞，写而不流，惟妙惟肖，雄秀兼至。
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