《明周臣扇面画山水图》是明代画家周臣创作的一幅扇面山水画，尺寸为纵14.8厘米、横43.7厘米，该作品描绘的江南水乡饱含秋意之景。作品为私人收藏。
《明周臣扇面画山水图》是明代画家周臣创作的一幅扇面山水画，尺寸为纵14.8厘米、横43.7厘米，该作品描绘的江南水乡饱含秋意之景。作品为私人收藏。
扇面书画尺幅小，形制特殊，视觉上具有延伸感。有的扇面材料落墨、设色难把握，所以要求书画家既要有巧妙的构图章法，又要在经营上虚实相生、重叠掩映、气势笔致有精粹剪裁，须成竹在胸。因此，扇面创作对绘画技巧与功力的要求非常高，一般书画家视若畏途，不敢随意渲染。纸折扇，最初在高丽被人使用，北宋时传人中国，苏东坡曾称之“展之广尺余，合之只两指许”。到了明初，高丽以此作为礼品赠给中国。至明永乐年间，纸折扇在中国开始盛行，沈周、文徵明、唐寅、仇英、周臣等吴门书画名家就擅作扇面书画，留下了不少杰作，有着突出的成就。该扇面应为周臣中晚期作品。此时画家画艺成熟，有心得于胸，故能如王原祁之论，将“心花透露寄于毫端”。
前景所画山石坚凝，笔法严整，以墨之浓淡分石之向背、阴阳，石上重墨点苔，突显苍润之色；一条小径出没于石间，通之于木构小桥，高土曳杖行于其间，似欲过桥会友或访毕归庄，身置于高大的茂密树木之中，神态安闲淡定。作者以如屈铁之笔双勾出树干和写出枯枝，再以浓淡不同之墨分层点染出树叶的前后层次，淡墨淡而有清韵，浓墨重而显古厚，浓淡交相辉映，点染刻画笔笔清楚，笔墨极尽浑厚苍润之势，葱郁繁茂、幽静超然之气充溢满纸。树下、水边劲健有力的几笔芦草，让画面更添精神。中景则以淡墨之笔，轻松明快地勾画出水纹，似有风拂水面：轻波不兴之感。置于水中的一片芦苇疏朗飘摇，与前景茂密之树木形成对比、呼应，显得疏密有致、繁简得当；加之远景连绵之丘陵远山，浓淡相间、远近错落，使全图更显旷达、空明。此图用笔纯熟，构图严谨，宽和安闲之势尽现，如王稚登所言：“古面奇妆，有苍苍之色。”此扇不足之处，似粗犷有余、精微不足，少了些许空灵、俊逸之气，笔触也稍乏细腻灵动。
周臣（生卒年不祥），字舜卿，号东村，吴县（今江苏苏州）人，活动于15世纪末至16世纪初。擅画山水、人物、花鸟，画法主宗南宋李唐、马远等院体画风，并受文人画的一定影响，功力深厚。周臣是一位富有创新精神的职业画师，为了适应人们的欣赏趣味，他一方面突破职业画家的局限，创作了大量以文人生活为题材的作品，一方面尝试在技法上学习文人画的笔墨情趣，使其作品具有周密雄劲而又清旷秀美的格调，在画坛上独树一帜。唐寅、仇英为其门下高足。
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