提琴与钢琴奏鸣曲
在'两部奏鸣曲'中,即提琴与钢琴,或大提琴与钢琴奏鸣曲.贝多芬显然没有像钢琴奏鸣曲般的成功.软性与硬性的两种乐器,他很难觅得完善的驾驭方法.而且十首提琴与钢琴奏鸣曲内,九阕是《第三交响曲》以前所作;九首之内五首又是《月光奏鸣曲》以前的作品.1812年后,他不再从事于此种乐曲.在此我只介绍最特出的两曲.
在本曲内,贝多芬的面目较为显著.暴烈而阴沉的主题,在提琴上演出时,钢琴在下面怒吼.副句取着威武而兴奋的姿态,兼具柔媚与遒劲的气概.终局的激昂奔放,尤其标明了贝多芬的特色.赫里欧法国现代政治家兼音乐批评家有言:'如果在这件作品里去寻找胜利者按系指俄皇的雄姿与战败者的哀号,未免穿凿的话,我们至少可认为它也是英雄式的乐曲,充满着力与欢畅,堪与《第五交响曲》相比.'
作品第47号:《克勒策奏鸣曲》(SonateàKreutzerinAmin．)
全曲的第一与第三乐章,不啻钢琴与提琴的肉搏.在旁的'两部奏鸣曲'中,答句往往是轻易的.典雅的美;这里对白却一步紧似一步,宛如两个仇敌的短兵相接.在Andante的恬静的变奏曲后,争斗重新开始,愈加紧张了,钢琴与提琴一大段急流奔泻的对位,由钢琴的洪亮的呼声结束.'发展'奔腾飞纵,忽然凝神
